【2011-10-13 分析】深度解析黄晓明在《风声》中的表演

哈哈，深度（？）分析。可能不是每个人都爱看。
但是不管您爱不爱看，支持一下哈，有钱的捧个钱场，没钱的捧个人场（说两句，顶一下）。ladies and 乡亲们，谢谢啦。


在具体分析晓明在《风声》中的演出之前，我想对说明一下演技及其评价标准，也是对某些抓住这点拼命攻击晓明的人，做一个理论上的反驳。
之前看到很多人在攻击晓明的演技问题。说他根本没有演技，或者演技很差等等。我最讨厌人云亦云，我看过晓明的一些作品，总体评价是扎实的学院基础，技巧方面日渐成熟，而且也爱动脑子（这个非常重要）。
那摸，什么是演技及其评价标准呢。
演技是什么，就是说利用自己的表情、肢体或者借助道具去表达情感、塑造人物的一整套技巧。


这种多元化并不意味着，我们对艺术的评价是随意的、主观的，毫无规律可言的。事实上，在长期的艺术实践中，艺术家和艺术批评家总结了一些艺术规律。
这些规律慢慢成了公认的标准。拿这些东西去衡量艺术领域的事物，这样我们才能得到一些好坏、高低的评价。如若不然，人人都说自己的艺术作品最NB，艺术领域岂不是乱成一团糟了。
对于演技，我首先要提出的一个观点是：在艺术的领域绝对不要过于崇拜技巧的东西。技巧再高，没有艺术素养，那么只能成为一个艺匠，绝不可以成为一个艺术家。
说得再明白一些：绝对不要神化演技。


插得好！

给不给力？
我等着花呢，别让我等到花了都谢了 啊..........

我是男人，搞基者自重。

给我按个顶吧。
14楼的三个六同学，也给我按个顶吧。

再说一句题外话，在混贴吧的这三个月，我也是有一个认识上的提高，一开始我也是非常推崇演技，后来逐渐认识到：对于表演而言，什么是最重要的？那就是塑造人物。所以呢，我现在不喜欢谈演技，更愿意谈的是表演艺术这个词。
包括我一开始非常推崇的周迅（现在依然是），我想，迅哥不仅是因为她的表演技巧，更主要是她全情投入地塑造出来的人物，生动鲜明而富有个性。如果，人物立不住，比如《苏乞儿》，那么任何技巧都“飞入菜花无处寻”。当然，这主要不是演员的问题。


你是女生，好，没问题，赶紧粉我.......

现在我们来看看晓明在《风声》中的演出，必须说，他在这部电影中的演出是非常冷静聪明的。每个演员在拿到剧本之后，得对这个人物进行一些设想、设计，然后用自己作为工具去执行。说到设计，不仅仅是指人物的基调，（性格发展的）阶段设计、场景设计和细节设计。
那么明哥对于这个人物的基调设计，我认为是准确的，是一个冷酷狡猾，却又有些脆弱悲情的人物形象。他的细节设计也是非常好，通过一些动作或者道具，他把他的表演变得具有戏剧张力，而又非常好地体现了人物性格的多层面以及内在冲突。
你看，他的出场。这个出场呢，其实也不是非常惊艳。
但是仔细一想，这里至少有三个层面的问题值得注意：

这里至少有三个层面的问题值得注意：
一、表演的生活感，
就是表演必须符合日常生活规律，这个体现了演员对生活的观察力和理解力。他给六爷打招呼，并不是立刻点头致意。因为面对一个自己不太熟悉的人，你也不可能一下子认出他，而是有一个追忆的过程。所以，晓明的表现是：先是走过了一点点，然后停下，转头，向六爷打招呼。
二：语言的模仿力。就是他的浓重日本口语的汉语，非常传神。据说他花费了很长时间去练习这个。这说明表演的一个基本的功力：语言的模仿力。他做到了。
三：人物形象的新意：一般的文艺作品里，日本特务机关长都是傲慢无情的，但武田这个人却非常彬彬有礼。尽管六爷实际上是日伪机关的一条狗，一个帮凶而已。他还是点头致意，非常礼貌地与之简短交谈。你可以凭借这点，说他一个有教养的人（出生高级军官家庭），也可以说懂得笼络人心。
这一点的新意，就一下子让这个人物立体起来，性格层次就不那么单一了。


你说得是很到位的。
我觉得，一个女生具有相当逻辑分析能力，很难得。

我本人学的确实是文科，偏向实用类的。和艺术专业无关。只是读过一些文艺以及电影理论方面的书而已。