【剧评】——《四大名捕》观后

这是第二稿了。第一稿被我不小心删掉了。写完这一稿，自己都觉得奇怪，第一稿激情感性，第二稿冷静理性，根本就不像出自一人之手。人的情绪就是这样，过去了就找不回来了，就这样吧。

何谓“武侠”?概括言之，即“浪迹天涯，仗剑行侠，快意恩仇，笑傲江湖”。这样看来，《四大名捕》并非传统意义上的武侠片，它融合进了玄幻神魔元素，准确地说，把它称之为新玄幻武侠似乎更合适。其实，这部影片，不论赋予它多少玄幻神魔的表象，影片的架构依然中规中矩，表述方式依然传统。跟之前那些所谓名导的古装鸿篇巨制比起来，《四大名捕》要靠谱得多，也出色得多。

影片的制作虽不奢华却不失精致，看得出是一部用心雕琢之作。高科技的运用让影片开头的长镜头果然给力，飞猫使得2D视觉效果达到了准3D的水准。影片背景音乐中两段吉他与二胡的配器组合太赞了，从未想到这两种乐器的组合竟然会如此出色。不过也正因为出色，与整体音乐风格不搭调，太过突兀，就像罗丹作品完成后却坚持要砍掉的那双手。当音乐声响起，我发现自己竟然从故事中跳了出来，专注于音乐的享受。

说到内容，我以为《四大名捕》本来就不是那个原汁原味的《四大名捕》，不过是“借壳上市”。在温瑞安《四大名捕》这个名字之下，是陈嘉上想要表达的东西。所以那些关于改编是否成功的讨论本无必要。“借壳上市”一个既经典又成功的例子，就是王家卫那部后现代风格的《东邪西毒》。

此次陈嘉上雄心勃勃要拍一个系列，那么第一部势必要担负起铺垫的作用。然而，电影不是电视剧，这第一部也是要独立成章、独立发行的。显而易见，如此一来，影片两个小时的时长显然不够。既要交代来龙去脉，又要照顾案情发展，难免顾此失彼。这也就直接导致了影片的故事偏单薄，情节不够曲折，某些段落拖沓，某些段落又过于快进。

今天早晨，从微博看到有位编剧评价《四大名捕》，叹息好演员被电视剧浪费了，言外之意，大银幕才是正途。此种言论竟然出自编剧之口，我万万不敢苟同。我以为，电影更多凸显的是导演的功力，电视剧才更考较演员的综合素质。我只见过导演启用从未有表演经历的人出演电影且能斩获奖项，可是我从未见过有哪部电视剧是由从未有表演经验的人挑梁出演。事实证明，凭电视剧走红的演员走向大银幕，其表现都可圈可点。那些只拍过几部电影就被炒红的所谓国际女星，如果她敢纡尊降贵出演电视剧，只怕也就是个龙套的水准。

最值得称道的是一燕江和吴秀波的表现，实实在在的亮点。有人说姬瑶花这个角色讨巧，其实这个角色比之一分脸的无情更难把握，火候不够就失之呆板，火候过了易招人生厌。难为一燕江把姬瑶花演得入木三分，灵动非常，惹人怜爱。我以为，姬瑶花之耀目已是我心中的主角。李渔认为，女子之媚全在情态。《闲情偶寄》中有云：“媚态之在人身，犹火之有焰，灯之有光，珠贝金银之有宝色，是无形之物。。。态之为物，不特能使美者愈美，艳者愈艳，且能使老者少而媸者妍，无情之事变为有情。。。”照此发展，一燕江未来的路途不可限量。

吴秀波的安世耿又一次令我臣服。安世耿这个角色换别人来演，很容易成为一个符号化、功能性的人物。吴秀波却用一个艺术家睿智的头脑、敏锐的眼光，提炼出艺术的精粹。他的精彩演绎让财神爷抢尽风头。不由得想起那个小品《主角与配角》，不是爷故意抢戏，实在是爷浑身都是戏。

细观财神，他眉梢眼角的每一个细微的表情，每一句台词语气的转换，都值得反复品味，也禁得住反复品味，当真是韵在回甘。吴秀波出神入化地演出了财神爷身份的神秘感和人格的复杂性。他的表演风格自成一家，他饰演的角色一直都保有美感的灵敏性、流畅性而又不失诙谐性，他对角色的体悟和传达当来自于对人生的颖悟和超越。

图片来自 @小李羿