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接着牵马去马市，好吧，这里的双下巴让我烦躁不已。。。所幸此后的戏立刻把我拉了回来，书包拢袖而立，满脸茫然，像失了魂一样，两位最先出场的看官很好得解释了书包此时的心情。遍地乱草，寒鸦乱啼，冷风里，一人一马，不知归处，凄冷之意扑面而来。马儿不知离别在即，兀自在主人肩头磨蹭，书包却扭过头去，不忍相对，手却附过去爱抚着黄骠。这两个看似矛盾的小动作将书包此刻纠结难言的苦楚全然释放出来。
金四爷慧眼识马，细询价格，书包口中应答，但身形未动，双眼低垂，目光不知落在何处，依然是魂不守舍的模样。四爷再问，书包言道，您说个价便是。。。此处书包说话时喉部有个前抻的微动作。有过悲伤痛苦经历的同学都会知道人痛苦的时候，语声语调会变，气息上逆，声岔音破，此时要抑悲声，或吐字加重，或平缓气息，或强压喉间乱流。
细节是表演成败的关键，直接关系到观众对人物的理解和认同，演员此处细腻入微的表达是对人物精准理解的体现。
四爷笑语，卖马嘛？他总得有个价？好汉一定遇到了什么难处，这样吧，我出纹银一百两，如何。。。
至此，书包再忍无可忍，侧过的面颊上，两颗清泪滚落。
好的哭戏在精在巧不在多，在于出现的时机和尺度，在于是否贴合人物性情，而不是出现的频率和密度，很烦那种动辄落泪，哭起来就没完没了的戏，泪腺太发达可以申请吉尼斯纪录。对于表演，永远是有控制才会有节奏，有节奏才会有张力。
书包此前一直在忍，此刻金四爷的每字每句都如重锤入心，终究是要分离了，如何能忍？如何再忍？此刻这泪落得正是时候。
好汉收下这银子，这马我就牵走了。。。当缰绳从手中慢慢抽离，书包仿佛如梦初醒般，猛地攥住最后一段缰绳，却见他缓缓递回一锭银子，这五十两你拿回去吧，四爷不解，请好生善待此马，书包泣声。
入马市后，书包就没有正对过黄骠马，或站不斜视，或扭身侧坐。而此刻便是分离，黄骠一声轻嘶，书包顿时肝肠寸断，大喊一声，追了上去，他温柔地拔下黄骠额前的草标，轻递到黄骠的口中，黄骠低头在书包手中舔舐，这掌心的微暖便是最后的慰籍，只一刻便再次背过脸去，尽现凄苦之色。
这段细节加得极好，加得大好。一急一缓，一眼温柔一脸哀伤，人马之情淋漓尽致，人物形象鲜活饱满，热烈鼓掌。
金四爷牵马离去，书包没有再回头，只微微仰首，泪自脸颊散落。
书包从来不是外向的性情，很多时候都在压抑真实情绪，很少爆发。即便到此时此刻，仍然在克制，从唇边的抽搐到眼角的轻颤，在书包脸上，你能看到的是强大的克制和巨大的痛苦。
此节严小宽的表演非常亮眼，动静相辅，收放自如，细节把握准确，节奏控制到位，将二哥的苦，二哥的忍，二哥的情义非常完整地呈现出来，此节止，书包的形象已立起大半，我也义无反顾地跳进了演义的大坑。。。。
三
怒打店小二这一节，以及上一节卖马是目前为止剧中严小宽最精彩的两段表现。
这段戏在片花中是原声，当时看了虽然不知前情后果，但仍能感受到强烈的感染力。成片中用了配音，此刻剧情已知，再返回去看片花中的此节，虽然配音哥哥调整了语气以配合演员的表演，整体表现尚可，但跟原声比，气息的控制，声音的起伏，语调的转换还是有相当的差距。
这个片段是到目前为止书包在剧中仅有的一次爆发，此时他的怒气已至临界点，在他面部崩紧的线条下，你能感受到急促的吐息和涌动的怒意。
在原声里，虽然在急促的语速和爆发的情绪下，严小宽的台词短板再次出现，但在这里，并不完美的吐词和声调反而更加贴合当时书包的处境和情绪。
而配音哥哥虽然注意了语调和节奏，但过于饱满的声线和与严小宽的竭力压抑的面部表情和肢体动作并不协调。
你。。。书包一提气揪起瘫软在地的店小二，一时间，当锏之悲，卖马之痛，潦倒之苦，俱涌上心头，。。。眼中怒意渐起，面部线条骤紧，气息也渐渐急促起来。
我早知道你偷了我的银子，害得我穷困潦倒，当锏卖马。。。
配音版基本对了演员的口型和照搬了节奏，前一句声低，后一句语速加快，当锏卖马为感情重音。
原声版本里，前一句演员是压着嗓子在吐词，气声下声弱气短。后一句骤然提声，语速加快，倒和当锏卖马五字为感情重音。
还把我出卖给金蛇卫，此等奸恶之人，该死。。。
配音版声线略低，死为感情重音。
原声里，前两句演员依旧用了气声，在该死两字上骤然爆发。
随着一声嘶吼，书包提拳一击，巨响和着店小二的惨叫，烟尘中，书包的重拳打破了门框，攥紧的拳头上血迹斑斑。
车船店脚牙，无罪也该杀，可我打死你，怕脏了我的拳头。此处片花里的原声被背景音乐覆盖，无法听清，颇为遗憾。但配音版本还是老问题，太稳的声线反而失了意味。
在此节的台词体现上，演员的设计很清晰，对气息和语速的控制，使压抑及爆发之间的转换相当流畅自如，逻辑重音和感情重音的到位处理极具情绪感染力。
但配音版里，几乎没有瑕疵的声音和起伏不大的声线反而盖住了书包内心的波动，从他的声音里你几乎感觉不出崩弦欲出，汹涌渐至的怒气。而感情重音的处理也太过平淡，你完全体会不到书包此刻的内心纠葛。
书包是温和大度的，但并非没有血性，没有脾气，他的爆发必是在忍无可忍的情况下，而不管在何种情况下，他的理智还是在压制情绪。
此时他体弱本就气息不足，再加上怒意上涌和极力克制之下，声竭气短是必然的，声线不稳，岔声破音反而更凸显出当时情绪的激烈冲撞，在此节里，台词瑕点反有点睛之妙。
虽然这段原声演绎上佳，但最后使用了配音仍不失为明智之举，并不是所有戏都可以套用这节，并不是每次的瑕点都能转化成妙笔，瑕疵就是瑕疵。
而且全剧里，书包的爆发戏仅此一场，以偏概全不足取，而且以严小宽的声线，他的原声很可能压不住书包，特别是后期的胡子造型，所以选择配音还是很适当的。
此外，演员在这段戏的表演中，眼神相当收敛。
发怒时，在他眼里只有隐约的怒意，你看不到任何过度或激烈的眼神表现。
书包不同于严小宽以往的任何角色，没有小乙外露的机巧，也没有汽油满眼的深情。
他在任何时候的情绪表达都是含而不露的，即便怒气爆发，也是半含半露，所以演员在表演此节时，通过气息的转换和起伏，一系列细碎的表情动作，如身形微颤，拳上的青筋凸起，鼻翼的抽动，面部线条的皱缩来表现书包的压抑和爆发，此消彼长，且进且退，这来去之间，将书包彼时矛盾冲突的心绪完全表达出来。
在眼神方面，演员做了减法，有效地压制了眼神，不至于情绪表达太过，从而达到了整体效果的和谐。这个尺度，演员拿捏得极好
怒打店小二这一节，以及上一节卖马是目前为止剧中严小宽最精彩的两段表现。
这段戏在片花中是原声，当时看了虽然不知前情后果，但仍能感受到强烈的感染力。成片中用了配音，此刻剧情已知，再返回去看片花中的此节，虽然配音哥哥调整了语气以配合演员的表演，整体表现尚可，但跟原声比，气息的控制，声音的起伏，语调的转换还是有相当的差距。
这个片段是到目前为止书包在剧中仅有的一次爆发，此时他的怒气已至临界点，在他面部崩紧的线条下，你能感受到急促的吐息和涌动的怒意。
在原声里，虽然在急促的语速和爆发的情绪下，严小宽的台词短板再次出现，但在这里，并不完美的吐词和声调反而更加贴合当时书包的处境和情绪。
而配音哥哥虽然注意了语调和节奏，但过于饱满的声线和与严小宽的竭力压抑的面部表情和肢体动作并不协调。
你。。。书包一提气揪起瘫软在地的店小二，一时间，当锏之悲，卖马之痛，潦倒之苦，俱涌上心头，。。。眼中怒意渐起，面部线条骤紧，气息也渐渐急促起来。
我早知道你偷了我的银子，害得我穷困潦倒，当锏卖马。。。
配音版基本对了演员的口型和照搬了节奏，前一句声低，后一句语速加快，当锏卖马为感情重音。
原声版本里，前一句演员是压着嗓子在吐词，气声下声弱气短。后一句骤然提声，语速加快，倒和当锏卖马五字为感情重音。
还把我出卖给金蛇卫，此等奸恶之人，该死。。。
配音版声线略低，死为感情重音。
原声里，前两句演员依旧用了气声，在该死两字上骤然爆发。
随着一声嘶吼，书包提拳一击，巨响和着店小二的惨叫，烟尘中，书包的重拳打破了门框，攥紧的拳头上血迹斑斑。
车船店脚牙，无罪也该杀，可我打死你，怕脏了我的拳头。此处片花里的原声被背景音乐覆盖，无法听清，颇为遗憾。但配音版本还是老问题，太稳的声线反而失了意味。
在此节的台词体现上，演员的设计很清晰，对气息和语速的控制，使压抑及爆发之间的转换相当流畅自如，逻辑重音和感情重音的到位处理极具情绪感染力。
但配音版里，几乎没有瑕疵的声音和起伏不大的声线反而盖住了书包内心的波动，从他的声音里你几乎感觉不出崩弦欲出，汹涌渐至的怒气。而感情重音的处理也太过平淡，你完全体会不到书包此刻的内心纠葛。
书包是温和大度的，但并非没有血性，没有脾气，他的爆发必是在忍无可忍的情况下，而不管在何种情况下，他的理智还是在压制情绪。
此时他体弱本就气息不足，再加上怒意上涌和极力克制之下，声竭气短是必然的，声线不稳，岔声破音反而更凸显出当时情绪的激烈冲撞，在此节里，台词瑕点反有点睛之妙。
虽然这段原声演绎上佳，但最后使用了配音仍不失为明智之举，并不是所有戏都可以套用这节，并不是每次的瑕点都能转化成妙笔，瑕疵就是瑕疵。
而且全剧里，书包的爆发戏仅此一场，以偏概全不足取，而且以严小宽的声线，他的原声很可能压不住书包，特别是后期的胡子造型，所以选择配音还是很适当的。
此外，演员在这段戏的表演中，眼神相当收敛。
发怒时，在他眼里只有隐约的怒意，你看不到任何过度或激烈的眼神表现。
书包不同于严小宽以往的任何角色，没有小乙外露的机巧，也没有汽油满眼的深情。
他在任何时候的情绪表达都是含而不露的，即便怒气爆发，也是半含半露，所以演员在表演此节时，通过气息的转换和起伏，一系列细碎的表情动作，如身形微颤，拳上的青筋凸起，鼻翼的抽动，面部线条的皱缩来表现书包的压抑和爆发，此消彼长，且进且退，这来去之间，将书包彼时矛盾冲突的心绪完全表达出来。
在眼神方面，演员做了减法，有效地压制了眼神，不至于情绪表达太过，从而达到了整体效果的和谐。这个尺度，演员拿捏得极好
脸部线条都快挤得看不见了，哪来书包的英华之气？
刚挨过受伤困店卖马的苦逼，感性点的妹子说不定还在为书包哥哥暗自伤怀，乍见如此富态的书包，实在太有视觉冲击力了。。。
这徐茂公开的究竟是疗伤药还是增肥药啊。。。太不科学了。
这段开始，此剧最大的弊端开始显现：
莫名其妙地加词，加戏，全不考虑当时情境，人物性情和前后逻辑。
单雄信要与书包结拜兄弟，古时结拜是一件庄重肃穆的大事，正事，就算单盈盈是庄主之妹又如何，也完全不可能由她跑来插花。
且单盈盈的台词简直无聊至极，问书包愿不愿意跟哥哥结拜，这一出口，直接黑了单雄信有没有，这话轮得到你问吗，绝对是对书包的不尊重，你哥应该直接给你一巴掌，才合情理。
像演义这种男人为主的戏，要拍出豪情义气，戏的节奏感是相当重要的。
热血沸腾，义气奋发是需要通过凌厉的剪辑，犀利的视觉效果，和跌宕紧凑的情节来激发的。
门乍开，众人行礼，齐呼二哥，配合着急促的鼓点，热血之意呼之欲出，却骤然间音止鼓消，一路蹦跳的单盈盈开始废话，这戏气氛才刚冒头，莫名其妙地被打断了。
接着王伯当上来相认，至于拿出画像的理由，理解力实在不太够用，王伯当想表示啥，二哥，你看我们都珍藏了你的高像素高保真画像，我们对你的爱天地可鉴，所以二哥你就遂了我们的心愿吧？
画像么，嗯，我当时第一反应就是琼五庙里二爷塑像那一节，很有可能会把严小宽脸描金了直接架上神龛。。。
王伯当继续对书包说，二哥的仁义之举令单庄主非常感动，单为此还发下江湖令，令绿林群雄见书包如见己，不得加害。王说此话时，单雄信在侧微笑而立，面上并无半分不适之色。接着王再次问书包是否愿意跟单雄信结拜？
真是扯得没谱了，单雄信是如此浅薄狭隘之人？要与书包结拜，怕对方不允，所以先找人罗列自己对书包的好？这算哪出？大家坐下来翻账簿算总帐？纯粹的义气兄弟顿时被黑成锱铢必较的酒肉朋友。
此外，一个十三省的绿林总瓢把子，弄得跟个小女人一样扭扭捏捏，犹抱琵琶半遮面，让人一而再再而三地询问书包是否愿意结拜，既轻贱自己，也不尊重书包，看着真想踹。
如果编导一定要表现单发下江湖令的仁义之举，请拖个酱油出来圆一下，从他人之口转述，再由单雄信厉言喝阻，既让书包了解了单在私底下为自己做的事，也能显出单雄信的大度磊落。
总之，编导连最基本的人情世故人际交往都没把握好，实在很愁人。
紧接着，可爱的黄骠马再次出现。
这节戏马儿真是非常抢镜。走近，低首，厮磨，亲昵。。。方糖实在是好物啊。
而严小宽，那嘴咧的，那小白牙露的，那笑纹深的。。。
表演上，中间欢脱荡漾的笑实在有点过了，而最后有力度的一记推握是本节亮点。
对于卖马，书包有太多的感慨，骤见爱马复归，惊喜之下心绪必杂，且依照书包的性情，就算心下大喜若狂，也不会全部在表情上展现。哪会笑得如此欢脱。
另外，严小宽的笑纹一深，他唇边特有的小括号就会出现，很显稚气，与剧中人物严重不符。
如果删去这段笑，前一刻马儿低首厮磨，紧接下一刻书包近前与马儿头额相抵，泪湿眼眶，整个情绪表现就显得更流畅合理了。
此后书包向单雄信道谢，单雄信打断话头并一手按住书包施礼的双拳：不必。这才是单雄信，前面矫情版的完全不能作数。
大恩不言谢，尽在无言中，书包起手用力前推，旋即攥紧了单雄信的手，兄弟相知，男儿血性，在这颇有力度的一推一攥中完全释放。
现在严小宽的戏，只要他花心思，必有妙思巧招。悟性灵气兼具。这也不由不让我心生疑惑，这家伙十年前干嘛去了？
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