接着牵马去马市，好吧，这里的双下巴让我烦躁不已。。。所幸此后的戏立刻把我拉了回来，书包拢袖而立，满脸茫然，像失了魂一样，两位最先出场的看官很好得解释了书包此时的心情。遍地乱草，寒鸦乱啼，冷风里，一人一马，不知归处，凄冷之意扑面而来。马儿不知离别在即，兀自在主人肩头磨蹭，书包却扭过头去，不忍相对，手却附过去爱抚着黄骠。这两个看似矛盾的小动作将书包此刻纠结难言的苦楚全然释放出来。
金四爷慧眼识马，细询价格，书包口中应答，但身形未动，双眼低垂，目光不知落在何处，依然是魂不守舍的模样。四爷再问，书包言道，您说个价便是。。。此处书包说话时喉部有个前抻的微动作。有过悲伤痛苦经历的同学都会知道人痛苦的时候，语声语调会变，气息上逆，声岔音破，此时要抑悲声，或吐字加重，或平缓气息，或强压喉间乱流。
细节是表演成败的关键，直接关系到观众对人物的理解和认同，演员此处细腻入微的表达是对人物精准理解的体现。
四爷笑语，卖马嘛？他总得有个价？好汉一定遇到了什么难处，这样吧，我出纹银一百两，如何。。。
至此，书包再忍无可忍，侧过的面颊上，两颗清泪滚落。
好的哭戏在精在巧不在多，在于出现的时机和尺度，在于是否贴合人物性情，而不是出现的频率和密度，很烦那种动辄落泪，哭起来就没完没了的戏，泪腺太发达可以申请吉尼斯纪录。对于表演，永远是有控制才会有节奏，有节奏才会有张力。
书包此前一直在忍，此刻金四爷的每字每句都如重锤入心，终究是要分离了，如何能忍？如何再忍？此刻这泪落得正是时候。
好汉收下这银子，这马我就牵走了。。。当缰绳从手中慢慢抽离，书包仿佛如梦初醒般，猛地攥住最后一段缰绳，却见他缓缓递回一锭银子，这五十两你拿回去吧，四爷不解，请好生善待此马，书包泣声。
入马市后，书包就没有正对过黄骠马，或站不斜视，或扭身侧坐。而此刻便是分离，黄骠一声轻嘶，书包顿时肝肠寸断，大喊一声，追了上去，他温柔地拔下黄骠额前的草标，轻递到黄骠的口中，黄骠低头在书包手中舔舐，这掌心的微暖便是最后的慰籍，只一刻便再次背过脸去，尽现凄苦之色。
这段细节加得极好，加得大好。一急一缓，一眼温柔一脸哀伤，人马之情淋漓尽致，人物形象鲜活饱满，热烈鼓掌。
金四爷牵马离去，书包没有再回头，只微微仰首，泪自脸颊散落。
书包从来不是外向的性情，很多时候都在压抑真实情绪，很少爆发。即便到此时此刻，仍然在克制，从唇边的抽搐到眼角的轻颤，在书包脸上，你能看到的是强大的克制和巨大的痛苦。
此节严小宽的表演非常亮眼，动静相辅，收放自如，细节把握准确，节奏控制到位，将二哥的苦，二哥的忍，二哥的情义非常完整地呈现出来，此节止，书包的形象已立起大半，我也义无反顾地跳进了演义的大坑。。。。
