回复：【原创】华语流行乐史两大巅峰旗帜人物

大中华第一流行音乐巨星，如果不是上述几个人，那么最接近谭咏麟的无非是张学友或者刘德华吧。依我看刘德华基本可以排除掉了，他出道不算早，作品总量并无优势可言，自身音乐素养最多算中上，说他是个歌星可以，说他是个有成就的音乐人，显得缺乏说服力。
张学友看起来与谭咏麟并驾齐驱，但比较一下两个人的原创能力和各自经典作品的艺术深度，还是谭咏麟在张学友之上。何况，比张学友年长十一岁的谭咏麟仍旧活跃于第一线，张学友却有退居二线的意思了。

大中华范围内流行音乐女歌手第一人，纵观几十年港台乐坛，只有邓丽君、徐小凤、梅艳芳、甄妮和蔡琴最接近。苏芮级别还不够，尽管她已经是女歌手里难得的实力派唱将；王菲和叶倩文，有特色但也有争议，主要是巅峰期不算长，顶尖成就说服力有限。林忆莲陈慧娴这样的女歌手，主要是民间享有较好口碑，比较有歌迷人缘，但若论音乐成就和综合影响力，则再逊色一些。
我举的五人，有三个是货真价实的常青树：徐小凤，蔡琴，甄妮。（当然台湾歌坛早期的龙飘飘，凤飞飞其实也是很了不起的，可惜她们受时代限制不被大陆熟悉）邓丽君总体艺术寿命是不短的，作品数量很丰富；只有梅艳芳属于“某个时期特别耀眼的女王”。
我的个人感觉是：蔡琴甄妮的突出代表作在大陆影响力不大，尤其甄妮；梅艳芳在大陆影响力时间不够长，有点断断续续；徐小凤则是无论歌喉还是形象都略逊于人靓歌甜的邓丽君。
我不很熟悉邓丽君的整个艺术生涯，但凭常识感觉，邓丽君在女歌手里，在包括大陆的大中华领域影响力相对最大。

男有谭咏麟，女有邓丽君的说法，我认为靠谱。换成其他人就不那么具有说服力了。比如：男有费翔，女有李谷一。大家觉得怎么样？

其实，当代艺人或者歌手，就和古代诗人文学家差不多。拿唐诗为例，李白成就最高没人有异议，众所周知李白没考过一次科举，也没正式担任过政府官职，唐玄宗一度想留他在宫中写点宫廷诗篇，也没能留住他。而唐朝很多“著名诗人”实际上首先是“国家文职干部”，他们的文学天才因为服务于政治，而不是服务于“人”，就打了很大折扣，让后人无法给他们的成就定性。
搞文艺的人，拿着国家俸禄，带着完成任务的心态，对上负责而“出色”地完成自己使命，这种人能在人类文化史上留下自己独特的名字吗？我看不能。文艺的精髓，一定是在民间自动形成的巨大口碑，就跟曹雪芹穷困潦倒之下写出的《红楼梦》那样，硬是从手抄本一步步演化为出版商觉得有利可图的印刷版本，而广为流传，统治者想禁都禁不住。那才是文学家或者艺术家至高无上的荣耀。

表达观点点到为止，拒绝任何刻意诋毁任何明星的言论，拒绝任何不友好争论，多谢。

asd540922072，你只能在相同的观点点评另外你也认可的歌者，否则别进

大陆和港台，在歌坛的顶尖歌手，类型差别太大，好比是两个极端。假如“顶尖歌手”的准确定位是“嗓子好，唱功好，形象不错”的话。
大陆歌手是太不商业化，港台歌手则是太商业化；大陆歌手是女歌手有名的远多于同样名气的男歌手，港台则是男歌手整体地位高于女歌手。所以我觉得以通俗歌曲为载体的娱乐方式，在大陆是过于官方化政治化了，歌手基本就是“国家政府”以及“军队”的“文职宣传干部”身份，拿的是国家俸禄或者军队津贴，闲时偶尔也走走穴赚点外快。这种体制保护并限制下的歌手，严格说起来够不上“独立音乐人”的级别，而是不折不扣的“御用艺人”。为何大陆有名的女歌手特别多？很好理解：御用艺人，第一任务当然是用来取悦当权者的，而当权者当然是极少数男性精英了，他们怎么可能会喜欢更有个性的男歌手？你见过古代的哪个皇帝特别喜欢看男演员在他面前莺歌燕舞的吗？
御用艺人是可悲的，空有一副好嗓子和好形象，表达的根本不是自己的情感，也无法与芸芸众生形成亲密无间的感情互动。他们无非是这个国家政权或者说执政党的脸面罢了。
实际上这个问题不仅在歌手当中存在。无论哪个行当，仅有技术优势而缺乏人文情感，都是成就有限的。好比说医生，只是技术精湛，那就只能拯救他人的肉体；只要缺乏悲天悯人的医者仁心，就会连自己的灵魂都无法拯救。
所以我尊敬那些能勇敢地唱出自己喜怒哀乐的歌手，比如齐秦，比如张国荣；我更敬佩那些能在歌声中既倾诉着自己的心声，又能恰到好处地替芸芸众生代言的音乐人，比如罗大佑，谭咏麟，童安格，有时是郑智化。他们所唱的很多歌，已经不是简单的音乐作品，而是艺术领域抚慰众生的心灵鸡汤。用美妙的歌喉和华丽的旋律去“教育”公众应该如何爱国爱党爱人类的歌手，在我看来就是强权的喉舌，一文不值。

这个贴子的内容非常丰富，有很多理性的分析和比较，还有很多对歌曲的赏析，非常精彩，建议吧主加精。

白面郎君大才啊

贴吧里怎么总会有人发主贴询问谭咏麟哪首歌最好听呢？我对这种幼稚的发问很反感。一个活跃了近四十年的殿堂级歌手，你随随便便问他“哪首歌最好听”，究竟是在夸他还是在讽刺他？有这么不负责任提问的吗？
谭咏麟好听的歌，根本就不能拿个位数来衡量，而是起码从百位数开始计算。你得问：谭咏麟至少有哪一百首歌是最出色最好听的。
基本上按我给出的比例来看，平均10首歌一张专辑里，谭咏麟的歌至少有4首是绝对出色的。
问哪一首歌最出色，得去问大陆那些个“部队艺术家”，他们才是个别一两首歌吃一辈子老本的人物。

这两天我和单位很多同事外出旅游了，吃饭时我随便问了一些比我年轻几岁的女同事，都说知道谭咏麟，但没人能立马报出他三四首代表作品来，我基本断定这些人平时听歌肯定也是不怎么花钱的，不怎么用心的，不算歌迷。
有个同事说韩红唱歌特别好。我就跟她讲：韩红不是我看不起她，她就是一嗓子天生出色的唱歌机器而已。她唱过的歌——我指的是她原唱的，既没翻唱人家唱过的、又没被人家翻唱的，独属她个人所有的歌，自她出道至今，一共有多少首？然后，这些歌里，公认出色的又有几首？还不就那么三四首吗？
中国大陆根本没有真正意义上的流行音乐人，中国大陆的所有歌手我认为都不上档次，理由是：他们的嗓音天赋，与他们的音乐作品是脱节的。他们的好嗓子，一辈子只用来轮流唱一些“经典名曲”。一个有很好条件的歌手，几十年没多少打上自己标签的作品，那不是唱歌机器是什么？

谭咏麟好听的歌，反复挑剔都能举出两百首以上；而和他同时代很多港台一线歌星，一辈子发行过的歌曲总量能达到两百以上的都没几个。所以其他港台男歌星，满打满算能积累出五十首以上好歌都是很了不得了。
大陆歌手更是摆不上台面。就拿大陆第一男歌手刘欢来说，他出道至今录制过的所有电视剧主题歌数量，有一百首吗？把他在重大社会活动中首唱的歌也都算上，有一百首吗？
质量的前提必须是数量。连基本数量都没说服力的人，质量就免谈吧。