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吴余这对，目测戏量最重，因为有那么几次，有那么几秒是留给吴妈刻画心理变化的。比如强做欢颜，说这是别人踩你你还要保持微笑的优雅；看着余男与前夫和孩子走在巷子里或者灯光照亮时，孩子向他挥手，他的神情。其他的好象都是匆匆而过的剧情推动演员不停的转动一样。
记得《钮扣人》里，吴妈向杯子里的小强喷烟吐雾，趴在桌子上，一滴泪流了下来；《朱梁》里，吴妈趴在楼梯上看着对方，眼神里充满有所谓的眷恋；《烂赌》里，吴妈最后又回到赌桌上，用一种行尸走肉般的态度继续赌，有种灵魂被掏空的感觉，都让人觉得是经典，回味很久。
是不是所谓的好片，应该留有这种艺术处理的空间，胜在细腻的展示而不是信息量强大？不停地转啊转，交待的很直白，说出的都是金句，一簇而就，感觉象做梦，会不会就失去了经典的味道，被诟病为急功近利？
一生钟情与君系
记得《钮扣人》里，吴妈向杯子里的小强喷烟吐雾，趴在桌子上，一滴泪流了下来；《朱梁》里，吴妈趴在楼梯上看着对方，眼神里充满有所谓的眷恋；《烂赌》里，吴妈最后又回到赌桌上，用一种行尸走肉般的态度继续赌，有种灵魂被掏空的感觉，都让人觉得是经典，回味很久。
是不是所谓的好片，应该留有这种艺术处理的空间，胜在细腻的展示而不是信息量强大？不停地转啊转，交待的很直白，说出的都是金句，一簇而就，感觉象做梦，会不会就失去了经典的味道，被诟病为急功近利？
一生钟情与君系
前面讲年轻CP有点贬大于褒了，其实就象《不差钱》，赵本山、小沈阳、娃娃、老B个个都抢戏，那个小品也不会那么出彩。太子爷可能就是在这种情况下，做做样子，风清云淡的，沉默寡言的，就可以了，因为主要演的是粉丝。
从城墙上飞下来，展开“林君我爱你”的标语，算得上一个非常好的表白或者求婚方法（安全须有保障）。好象《金粉世家》里，陈坤从城墙上垂下一幅对联（本人有没有飞下来？），向董洁表白（还是求婚？印象不深了）用过，还是很壮观的。
面对剩女增多的现状（我没有说错话吧
），表白，其实再也不是只有男孩才可以做的事情，再也不是以矜持、羞涩可以回避的问题。当遇到心动的人，恰好有机会，大胆说出来，说不定就是一个美丽的开始。即使不成，又有什么损失。就象佳梦最后说的清楚：我是你的粉丝，不过就疯狂这一回，又没想让你答应什么。
新时代的女孩儿，你会有更多机会把握自己的命运，勇敢走出来，潇洒活一回，才不会辜负这样的时代，这样的人生。
青春无敌，尽情绽放～
从城墙上飞下来，展开“林君我爱你”的标语，算得上一个非常好的表白或者求婚方法（安全须有保障）。好象《金粉世家》里，陈坤从城墙上垂下一幅对联（本人有没有飞下来？），向董洁表白（还是求婚？印象不深了）用过，还是很壮观的。
面对剩女增多的现状（我没有说错话吧
），表白，其实再也不是只有男孩才可以做的事情，再也不是以矜持、羞涩可以回避的问题。当遇到心动的人，恰好有机会，大胆说出来，说不定就是一个美丽的开始。即使不成，又有什么损失。就象佳梦最后说的清楚：我是你的粉丝，不过就疯狂这一回，又没想让你答应什么。新时代的女孩儿，你会有更多机会把握自己的命运，勇敢走出来，潇洒活一回，才不会辜负这样的时代，这样的人生。
青春无敌，尽情绽放～
发张太子爷养养眼，你看，到处是花瓶～
任叔和他的无人景区～
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对了，这部电影是爱情喜剧片，所以很多情节上有夸张搞笑的成份。
比如姜大叔，说得就挺好玩的，肌肤相亲，弹棉花，关灯看电影......吴妈萌萌哒，听得特认真，那个向往劲儿，陶醉啊陶醉。余男的表现比较夸张，就是一惊一乍的情况比较多。当吴妈找到她家并给瑞锦买了双鞋，结果竟然把鞋留下而把人关到门外去了～自己要去看电影，要吴妈暂时孩子，这明显没把吴妈当外人嘛。你要是这样对待客人，试试～
当时觉得吴妈特别可爱，当他被拒绝很伤心却要表现出优雅的微笑之时，让我感觉难兄难弟又回来了。
如果剧情设计他是一个带着女孩的单亲父亲就好了，因为你们带着朵朵去看电影，人家父母造吗？
其他人在表演上也同样希望符合喜剧片的模样。那个存在感不强的小三，也是来搞笑的。任叔在人物造型和表演风格上也带有搞笑的成份。
我真觉得这是一种尝试，将你身处的这个时代，身边发生的种种故事，展现在观者眼前。带来欢笑，带来感受，带来安慰，也带来思考。不知道是谁急功近利了呢，竟然叠加出这样需要吧主来维持秩序的效果......吴妈，你觉得冤不？
是爱之深责之切吗，还是希望越大失望越大捏？
结尾大家都钻进了影院，有过年大团圆的感脚。记得有些片也有拍成这样的，当时看张学友、梁朝伟等一众大腕拍的东邪西毒，最后梁家浑伴女人唱歌的那个，好象也是七拼八凑的热闹非常。
如果让我真提点建设性意见的话，我能说，蜻蜓点水，看得不过瘾吗？
比如姜大叔，说得就挺好玩的，肌肤相亲，弹棉花，关灯看电影......吴妈萌萌哒，听得特认真，那个向往劲儿，陶醉啊陶醉。余男的表现比较夸张，就是一惊一乍的情况比较多。当吴妈找到她家并给瑞锦买了双鞋，结果竟然把鞋留下而把人关到门外去了～自己要去看电影，要吴妈暂时孩子，这明显没把吴妈当外人嘛。你要是这样对待客人，试试～
当时觉得吴妈特别可爱，当他被拒绝很伤心却要表现出优雅的微笑之时，让我感觉难兄难弟又回来了。
如果剧情设计他是一个带着女孩的单亲父亲就好了，因为你们带着朵朵去看电影，人家父母造吗？
其他人在表演上也同样希望符合喜剧片的模样。那个存在感不强的小三，也是来搞笑的。任叔在人物造型和表演风格上也带有搞笑的成份。
我真觉得这是一种尝试，将你身处的这个时代，身边发生的种种故事，展现在观者眼前。带来欢笑，带来感受，带来安慰，也带来思考。不知道是谁急功近利了呢，竟然叠加出这样需要吧主来维持秩序的效果......吴妈，你觉得冤不？
是爱之深责之切吗，还是希望越大失望越大捏？
结尾大家都钻进了影院，有过年大团圆的感脚。记得有些片也有拍成这样的，当时看张学友、梁朝伟等一众大腕拍的东邪西毒，最后梁家浑伴女人唱歌的那个，好象也是七拼八凑的热闹非常。
如果让我真提点建设性意见的话，我能说，蜻蜓点水，看得不过瘾吗？
对相同的情节，有人如梗在喉，有人不屑一顾，有人视而不见，有人会心一笑，有人感同深受......一千个哈姆雷特出现了。如果他们能坐在一起，相互交流借鉴得失，会是什么情景？
然而，自己的感受是那么真实可信，尤其是那些见多识广，颇有思想造诣的哈姆雷特，他们坚持己见，不随波逐流，表现出不同凡响的领袖气质，其实也是认真的态度。
当状况遇到感受，当感受遇到经验，当经验遇到另一个经验......忽然觉得非常象小时候玩过的万花筒。几个五颜六色的碎纸片，放在间隔的镜子中间，转动时，会组合出花花世界。
如果是孩子眼睛，会看到什么？如果你已长大成人，会看到什么？如果你已饱经沧桑，会看到什么？
我很喜欢用急功近利这个词解释很多现象，而现在觉得，这个词当道的原因，可能是想象力普遍缺失的表现。
如果编剧有想象力，可以写出《月光宝盒》的循环空间，如果导演有想象力，可以呈现《范海辛》的地狱之火，如果演员有想象力，可以把普通角色演译成经典，如果观众有想象力，可以把一般镜头变成孩子眼中的万花筒。
楼上的说：中国电影还是发展阶段吧，总想保底，这和超长烂片没内容比起来真的算很好了，但对于一个电影来说它还不够。
不够的，就是上述一干人等的人想象力。
然而，自己的感受是那么真实可信，尤其是那些见多识广，颇有思想造诣的哈姆雷特，他们坚持己见，不随波逐流，表现出不同凡响的领袖气质，其实也是认真的态度。
当状况遇到感受，当感受遇到经验，当经验遇到另一个经验......忽然觉得非常象小时候玩过的万花筒。几个五颜六色的碎纸片，放在间隔的镜子中间，转动时，会组合出花花世界。
如果是孩子眼睛，会看到什么？如果你已长大成人，会看到什么？如果你已饱经沧桑，会看到什么？
我很喜欢用急功近利这个词解释很多现象，而现在觉得，这个词当道的原因，可能是想象力普遍缺失的表现。
如果编剧有想象力，可以写出《月光宝盒》的循环空间，如果导演有想象力，可以呈现《范海辛》的地狱之火，如果演员有想象力，可以把普通角色演译成经典，如果观众有想象力，可以把一般镜头变成孩子眼中的万花筒。
楼上的说：中国电影还是发展阶段吧，总想保底，这和超长烂片没内容比起来真的算很好了，但对于一个电影来说它还不够。
不够的，就是上述一干人等的人想象力。
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