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作者：吕海
来源：知乎
著作权归作者所有，转载请联系作者获得授权。
一个一直被烂片，一直被江郎才尽，一直被围攻的导演，但是一直努力着，一直奋斗着，永远散发着光芒的导演，作为一个后知后觉的半个某粉对其的评价
为什么说是后知后觉呢，因为他的绝大多数电影都是上映N年后，我才看的，依然感受到那种震撼
为什么说是半个谋粉呢，因为艺术这东西本身就是很主观的东西，我最爱的几部电影都不是张艺谋的电影（是几部日本影片，介于我推荐给别人，被说神经病，所以具体是哪几部就不说，艺术是主观的），但张艺谋的很多电影确实震撼到了我，而同时其其一生可以说是比任何一部电影都精彩都励志，中国大陆第一个国际影帝，中国大陆第一个三大电影节最高奖， 中国大陆第一次被提名奥斯卡最佳外语片，中国大陆第一部杀入美国雄霸票房冠军的电影， 而且这些奇迹般的第一次都是在无数的指责和咒骂声中实现的
很多人说张艺谋被骂是他自找，自甘堕落拍商业大烂片 甚至有些人还会故作深沉的来一句，张艺谋已死，虽然他之前拍出了那么多优秀的文艺片。问题是在英雄之前，张艺谋就已经被他们杀死无数遍了。很多90，或者95后的朋友可能被这套说辞给忽悠了。
但是，作为一个80末端的人，父母也是在学校单位工作，也算是在文化圈里泡大的人，攻击张艺谋一直是我国影视圈从90年代就开始的政治正确，从红高粱的卖穷，到活着的丑化中国，再到一个不能少变成卖穷加媚官，好吧，那到了我的父亲母亲和政治无关了吧，假纯情的帽子往上一扣又群起而攻之。 这股围攻张艺谋的风潮加上中国人容易随大流的性格，张艺谋其实一直带着烂片王的帽子， 当时人们谈起电影，或者是孩子们之间的瞎哈哈也不忘嘲讽张艺谋几句，似乎谁说了喜欢张艺谋就是很没有品位， 然后大家要么说自己喜欢陈凯歌，要么硬拿一个某个报纸或者杂志上看到的外国导演出来装品位，反正黑张艺谋实在是装B必备的条件
而现在再回望这些这些对张艺谋的攻击，很多都是自相矛盾的，这种矛盾甚至到了今日依然很明显，豆瓣如此，包括知乎上很多回答。
同时这种矛盾又伴随着一种对于中国电影极度自卑。
很多人一张口就是张艺谋的电影没内涵，缺少艺术性，中国电影都是 土老冒， 然后举例某某国导演，随便获个奖都可以让其顶礼膜拜。那好，世界电影权威度最高最高的三大电影节，威尼斯，柏林，戛纳的几大顶级奖项几乎已经被张艺谋包圆过了（2座金狮，2个银狮，1一个金熊，一个银熊，一个戛纳评审团大奖，世界得到如此数量奖项的导演用手指就数得过来），还要艺术到哪里去？ 而且不单单是艺术性奖项，甚至获了教科文奖项，这叫没有人文关怀？
很多人潜意识里都深藏着中国电影不如别人的观念，而一旦出现了张艺谋这种横扫世界奖项的奇迹性人物的时候，他们感受到的不是自豪，而是一种疯狂的嫉妒，好像全世界的电影节都瞎眼了一样，才把奖给张艺谋，而拼命的挖掘出张艺谋电影所谓的负面而进行无限度的放大，以此显得自己的品位多么高尚。
这种模式其实从90年代一直延续到现在，很多人拿现在豆瓣给张艺谋的文艺片评价极高来当说辞，豆瓣要是在90年代就出现，百分百会加入当年那股围剿张艺谋的风潮。
说完了文艺片，来说商业片，一开始张艺谋要拍商业片，当时大陆还现在香港电影崇拜症里面，一听说张艺谋这个最多拍拍农村片的土老冒要拍商业题材，那个嗤之以鼻。 而结果是什么，英雄的出现直接秒杀当时一众香港电影，直接杀入世界上最成熟的电影王国好莱坞，当了票房冠军， 作为一个商业片，一场名副其实的视觉盛宴和世界性的票房成功，更为重要的是从此炒热了中国电影院的冷板凳，还对其有什么更多要求呢？
对于张艺谋的商业片，用艺术片的标尺去批判 什么票房和世界性震撼可以闭口不谈，对于张艺谋的艺术片就避开性艺术性，用政治学说围攻，对于即不商业又不政治，那就是假纯情，反正我听惯了各种稀奇古怪对于张艺谋的批评了，围攻张艺谋本身就是政治正确
而当我静下来心欣赏张艺谋的大烂片的时候，英雄的美是如此的震撼，十几年前跟着大众说英雄是大烂片的我，十几年过去，找不出一部比英雄更美的电影
被围攻成假纯情的我的父亲母亲，把我感动的热泪盈眶，对于女星章X我对其十分厌恶，但是对于那个一身红棉袄的招娣是挥之不去的美好印象
秋菊打官司和一个都不能少真的是卖穷吗？ 追求公道永不妥协的秋菊 竭尽全力找学生的魏敏芝 他们代表的难道不是中国人几千年就算贫穷也要坚持的优秀品质吗？
我真不明白，为什么别的国家搞些特技就可以把一些人刺激到大呼小叫到处宣传好看， 张艺谋的英雄其拍摄技术手法和色彩的运用到今日来看都是顶级水平，却成了大烂片。为什么别的电影来个故作深沉，无病呻吟，一大堆人就高喊好有艺术好有内涵， 张艺谋表现中国人最真挚的品质就变成卖穷了？
来源：知乎
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一个一直被烂片，一直被江郎才尽，一直被围攻的导演，但是一直努力着，一直奋斗着，永远散发着光芒的导演，作为一个后知后觉的半个某粉对其的评价
为什么说是后知后觉呢，因为他的绝大多数电影都是上映N年后，我才看的，依然感受到那种震撼
为什么说是半个谋粉呢，因为艺术这东西本身就是很主观的东西，我最爱的几部电影都不是张艺谋的电影（是几部日本影片，介于我推荐给别人，被说神经病，所以具体是哪几部就不说，艺术是主观的），但张艺谋的很多电影确实震撼到了我，而同时其其一生可以说是比任何一部电影都精彩都励志，中国大陆第一个国际影帝，中国大陆第一个三大电影节最高奖， 中国大陆第一次被提名奥斯卡最佳外语片，中国大陆第一部杀入美国雄霸票房冠军的电影， 而且这些奇迹般的第一次都是在无数的指责和咒骂声中实现的
很多人说张艺谋被骂是他自找，自甘堕落拍商业大烂片 甚至有些人还会故作深沉的来一句，张艺谋已死，虽然他之前拍出了那么多优秀的文艺片。问题是在英雄之前，张艺谋就已经被他们杀死无数遍了。很多90，或者95后的朋友可能被这套说辞给忽悠了。
但是，作为一个80末端的人，父母也是在学校单位工作，也算是在文化圈里泡大的人，攻击张艺谋一直是我国影视圈从90年代就开始的政治正确，从红高粱的卖穷，到活着的丑化中国，再到一个不能少变成卖穷加媚官，好吧，那到了我的父亲母亲和政治无关了吧，假纯情的帽子往上一扣又群起而攻之。 这股围攻张艺谋的风潮加上中国人容易随大流的性格，张艺谋其实一直带着烂片王的帽子， 当时人们谈起电影，或者是孩子们之间的瞎哈哈也不忘嘲讽张艺谋几句，似乎谁说了喜欢张艺谋就是很没有品位， 然后大家要么说自己喜欢陈凯歌，要么硬拿一个某个报纸或者杂志上看到的外国导演出来装品位，反正黑张艺谋实在是装B必备的条件
而现在再回望这些这些对张艺谋的攻击，很多都是自相矛盾的，这种矛盾甚至到了今日依然很明显，豆瓣如此，包括知乎上很多回答。
同时这种矛盾又伴随着一种对于中国电影极度自卑。
很多人一张口就是张艺谋的电影没内涵，缺少艺术性，中国电影都是 土老冒， 然后举例某某国导演，随便获个奖都可以让其顶礼膜拜。那好，世界电影权威度最高最高的三大电影节，威尼斯，柏林，戛纳的几大顶级奖项几乎已经被张艺谋包圆过了（2座金狮，2个银狮，1一个金熊，一个银熊，一个戛纳评审团大奖，世界得到如此数量奖项的导演用手指就数得过来），还要艺术到哪里去？ 而且不单单是艺术性奖项，甚至获了教科文奖项，这叫没有人文关怀？
很多人潜意识里都深藏着中国电影不如别人的观念，而一旦出现了张艺谋这种横扫世界奖项的奇迹性人物的时候，他们感受到的不是自豪，而是一种疯狂的嫉妒，好像全世界的电影节都瞎眼了一样，才把奖给张艺谋，而拼命的挖掘出张艺谋电影所谓的负面而进行无限度的放大，以此显得自己的品位多么高尚。
这种模式其实从90年代一直延续到现在，很多人拿现在豆瓣给张艺谋的文艺片评价极高来当说辞，豆瓣要是在90年代就出现，百分百会加入当年那股围剿张艺谋的风潮。
说完了文艺片，来说商业片，一开始张艺谋要拍商业片，当时大陆还现在香港电影崇拜症里面，一听说张艺谋这个最多拍拍农村片的土老冒要拍商业题材，那个嗤之以鼻。 而结果是什么，英雄的出现直接秒杀当时一众香港电影，直接杀入世界上最成熟的电影王国好莱坞，当了票房冠军， 作为一个商业片，一场名副其实的视觉盛宴和世界性的票房成功，更为重要的是从此炒热了中国电影院的冷板凳，还对其有什么更多要求呢？
对于张艺谋的商业片，用艺术片的标尺去批判 什么票房和世界性震撼可以闭口不谈，对于张艺谋的艺术片就避开性艺术性，用政治学说围攻，对于即不商业又不政治，那就是假纯情，反正我听惯了各种稀奇古怪对于张艺谋的批评了，围攻张艺谋本身就是政治正确
而当我静下来心欣赏张艺谋的大烂片的时候，英雄的美是如此的震撼，十几年前跟着大众说英雄是大烂片的我，十几年过去，找不出一部比英雄更美的电影
被围攻成假纯情的我的父亲母亲，把我感动的热泪盈眶，对于女星章X我对其十分厌恶，但是对于那个一身红棉袄的招娣是挥之不去的美好印象
秋菊打官司和一个都不能少真的是卖穷吗？ 追求公道永不妥协的秋菊 竭尽全力找学生的魏敏芝 他们代表的难道不是中国人几千年就算贫穷也要坚持的优秀品质吗？
我真不明白，为什么别的国家搞些特技就可以把一些人刺激到大呼小叫到处宣传好看， 张艺谋的英雄其拍摄技术手法和色彩的运用到今日来看都是顶级水平，却成了大烂片。为什么别的电影来个故作深沉，无病呻吟，一大堆人就高喊好有艺术好有内涵， 张艺谋表现中国人最真挚的品质就变成卖穷了？
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