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95年之后的滚石签约内地摇滚乐队，为了避免乐队不按合同办事，乱花钱。到最后想了一个损招，就是只签主音歌手。乐队其他成员由主音歌手自己负担歌手的工资。所以95年之后很多乐队签约滚石就成了这样：
96年中国第一张垃圾摇滚风格的专辑 周韧与红烧肉乐队《榨取》。大家看到名称没有，周韧与红烧肉乐队……我第一次看到的时候好奇怪，红烧肉乐队就红烧肉乐队，怎么还非要吧主音歌手的名字放置于乐队名称之前？多年之后我才知道原因……
可是这样对乐队的伤害是很大的。即使是在摇滚最好的10年，乐队本身的收入也不会太高。当然对于一般老百姓来说，他们的收入还是客观的。比如面孔乐队《火的本能》专辑，销量大概是20-30万，版税是30万元。平分到每个人头上也是7万多，再加上乐队出名后大量的演出，其实收入很不错的。可是由于当时圈子里的做法极不尊重契约精神，使得唱片公司为了自己的利益只签主音歌手。使得大量优秀的主音歌手单飞，汪峰的情况也大概是如此。
96年中国第一张垃圾摇滚风格的专辑 周韧与红烧肉乐队《榨取》。大家看到名称没有，周韧与红烧肉乐队……我第一次看到的时候好奇怪，红烧肉乐队就红烧肉乐队，怎么还非要吧主音歌手的名字放置于乐队名称之前？多年之后我才知道原因……
可是这样对乐队的伤害是很大的。即使是在摇滚最好的10年，乐队本身的收入也不会太高。当然对于一般老百姓来说，他们的收入还是客观的。比如面孔乐队《火的本能》专辑，销量大概是20-30万，版税是30万元。平分到每个人头上也是7万多，再加上乐队出名后大量的演出，其实收入很不错的。可是由于当时圈子里的做法极不尊重契约精神，使得唱片公司为了自己的利益只签主音歌手。使得大量优秀的主音歌手单飞，汪峰的情况也大概是如此。
这里提到汪峰与鲍家街43号乐队，这个大家都很熟悉我就不说了。94年，汪峰与龙隆等人签约京文唱片，连发两张专辑《同名专辑》和《风暴来临》。引起了业内的关注，华纳唱片找到汪峰，要签汪峰。可是不签乐队，汪峰只能单飞寻求与华纳的合作。毕竟华纳是全球知名的唱片公司，与华纳的合作是汪峰的一次机会。汪峰自己也回忆过当时的情况：他们在做落魄的时候，一场演出只有5000的收入，还六个人分，连基本开支都困难。华纳找到汪峰的时候，他自己也犹豫过，是放弃这样的机会选择和大家在一起坚持，还是为了前程自己单飞。汪峰选择了后者……这样做无可厚非。因为当时的摇滚圈子风气已经坏了，没有哪个唱片公司敢冒风险签乐队，原因嘛我前面说了……
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所以。窦唯后来说的阴谋论根本不存在。滚石公司的投资得不到应有的收益，公司撤资是理所当然。在商言商本栏就无可厚非。没有谁是圣人，天下没有免费的午餐。唱片公司制作并发行专辑本身就是为了商业利益，既然投资没有回报就直接撤资走人。所以我一直怀疑94年张培仁在魔岩将窦唯、张楚、何勇三个人捧得这么高，冠以“魔岩三杰”的名号，并发行了三张专辑。居然还将94年命名为“中国新音乐的春天”，94年12月的红馆演唱会更是巅峰之作，关于那场“摇滚中国乐势力”演唱会，其实真的不排除是张培仁在背后操纵演唱会并获得成功。其实他是为了趁北京摇滚还在巅峰的时候赶紧搞一票，赚钱。然后走人！因为在此之前滚石公司已经约谈了张培仁并要求他回台湾述职，其原因就是因为在北京的魔岩公司根本就一直在亏损，张培仁就玩了一票大的。把窦唯、张楚、何勇捧的老高，然后一场绚烂之后，又从高空落到地上摔的粉碎……
其实想想窦唯说的阴谋论大概就是如此！张培仁、贾敏恕走了，正如徐志摩的《再别康桥》中的桥段：悄悄的，我来了，正如悄悄的我走了，不带走一片云彩。
他们两个走了，魔岩也走了，魔岩旗下的中国火品牌也失去了灵魂。魔岩三杰、黑豹、唐朝魔力不再，中国摇滚黄金一代彻底萎了。其中的原因是什么？我想说到这里大家也应该清楚了，我在这里想到了一句话：因果报应。
想想张培仁的做法确实令人不齿，可是作为投资人的滚石来说，明知道是不能赚钱的买卖，没有继续下去的必要。国摇从老崔《一无所有》的一声怒吼之后开始所谓的黄金10年。其实说穿了根本就没有什么牢固的根基，只是那个闭塞的年代听到了国外的音乐我们开始效仿，因为大家都没听过，所以觉得新鲜。
他们两个走了，魔岩也走了，魔岩旗下的中国火品牌也失去了灵魂。魔岩三杰、黑豹、唐朝魔力不再，中国摇滚黄金一代彻底萎了。其中的原因是什么？我想说到这里大家也应该清楚了，我在这里想到了一句话：因果报应。
想想张培仁的做法确实令人不齿，可是作为投资人的滚石来说，明知道是不能赚钱的买卖，没有继续下去的必要。国摇从老崔《一无所有》的一声怒吼之后开始所谓的黄金10年。其实说穿了根本就没有什么牢固的根基，只是那个闭塞的年代听到了国外的音乐我们开始效仿，因为大家都没听过，所以觉得新鲜。
可是就像烟花一样，那刹那的绚烂过后就是长久的黑暗，北京摇滚从开始就根基不牢。再加上大家的急功近利，所以最后毁在我们自己手里。怪不得别人，怪不得滚石最后走了，留下了一地鸡毛……滚石走了，结果签约的乐队和歌手就像孤儿一般，没人管没人问。所以就有了后来的：张楚死了，何勇疯了，窦唯成仙了。这样的说法，究其根源是自己作死！所以我一直认为，北京摇滚从开始就是畸形发展，很多人玩摇滚不是觉得时髦就是为了泡妞。根本没有音乐的严谨精神，所以一场闹剧最终的结局就是这样也不难理解了，所以94“摇滚中国乐势力”红馆演唱会就像一剂鸡血一样让我们疯狂，可是疯狂之后呢？就是长久的黑暗，很多人把原因归咎于滚石的离开，张培仁的不仁不义。其实我觉得这很正常……只是苦了我们这些真的喜欢摇滚的乐迷！黑暗还在继续……
关于这个问题，我曾经和很多人讨论过。其实现在想起来能够略懂一二。中国摇滚能够在80年代末-90年代初，达到那样的高度。其实和80年代的社会文化有着很大的关系，80年代是中国最后一个充满理想主义的年代，当中国经历了10年文革的创伤，古老的中国打开了大门开始西方的经济、文化。不得不说，这给中国摇滚带来了最好的创作环境。人们被压抑了太久的文化需求被释放。而就在这个时候西方崇尚自由、平等的文化和宣扬个性的摇滚乐进入中国，给当时的年轻人带来了巨大的冲击。从那个时候开始，我们有了自己的摇滚乐：七合板乐队、万里马王乐队、阿里斯乐队……这些早期的乐队给我们带来的都是对国外摇滚乐的翻唱。其实将国外乐队音乐推向高潮的乐队（在今天看来那应该是一个偶像组合）威猛乐队，我依然还记得威猛乐队的演唱会当时在北京，我哥当年为了去北京看威猛的演唱会，这是将自己能够带的所有家当都带去了……中国摇滚就是在这样的环境中成长起来的……
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