回复：批新版红楼梦中的大观园及其园中园！！！

先来一张网师园绝美的图片，虽然这张图片还不能说明以上的理论。
但这张雾气氤氲的图片，比某些吹嘘梦幻的场景还要梦幻，还要美咧。这在摄影棚里能搭出来？？后期制作能做得如此美？？

理水篇
    大型皇家园林也多集中理水。体现了《园冶》中所描述的“纳千顷之汪洋，收四时之烂漫”的情景。此类园林常以水面包围陆地形成岛屿。比如自汉唐以来的宫苑形制，一池三山。不过现存的几个大型皇家园林，除了有辽阔的大水面外，通常还有通过岛屿分隔的曲折幽深的细水，以此使一个园子内的水系形态丰富多变，也形成强烈对比。
颐和园后湖和昆明湖的鲜明对比便是一例。

开阔的昆明湖和玉泉山的优雅倒影。
仅存的几张自己拍的照片啊~~~~ 无PS，纯天然，摄影技术很烂，构图还失重了，但依然很美，原因是景色美，怎么拍都好看，哈哈。有点雾蒙蒙的原因是赶上了北京的桑拿天，青山绿水也在桑拿中。


回复：203楼
赶上直播了??顶了再看
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谢谢支持啊。
感觉看的人不是很多，还怕太无趣了没人看，小小有点灰心的说。
感谢所有提供图片的人。不一一感谢了。


理水篇——未完待续。

拙政园的小飞虹，轻盈盈地凌驾于水面之上，将水面分割成两个空间，扩大景深。若没有这小飞虹，水面景观就逊色很多了。

小飞虹的另一个角度，后面是小小三间水阁——小沧浪。这小飞虹、小沧浪、得真亭、松风亭便组成了一个独立而幽静的水院。

理水篇
    小水面的还有一种形式是带状水系，它是对自然界溪、涧的一种艺术摹写。恰如曲径通幽一般，带状水系也求窄、求曲，营造一种深邃藏幽的意境。园林理水也常常为使水系富于变化，而借窄的段落起到收束视野的作用，直至宽阔的地方遍顿觉开朗。此种空间处理手法与大观园入口的“曲径通幽处”是一个道理，也就是陶渊明《桃花源记》里的描写的“豁然开朗”的意境。带状水系若与山石结合，并使之穿壑通谷，则富有趣味性，如环秀山庄的理水。

环秀山庄
“独怜幽草涧边生”

理水篇
    中国人理水，喜欢营造一种不可穷尽、源源不断的效果。无论是从自然水系中引水，还是在院内人工开凿水池，都把它们营造成如自然界的水一般，藏源，做出水尾，表示水体之有源有流。如拙政园的西部的塔影亭，其实水到此也就尽了的，但设计者却偏偏在这狭长幽深的水面上又挑出这个塔影亭，障隔水尾，益发显得这水源远流长。

塔影亭

理水篇
    所以，园林理水一般富于变化，无论是大水面，还是窄长的溪涧，都与山石树木，以及建筑结合，营造多层次的变化空间。当然，理水也忌死水。便是一池死水，也要显得是活水一般。
    然而新版红楼梦的潇湘馆和怡红院，一潭死水，而且呆板，没有变化，与建筑、山石结合也不密切。

由潇湘馆的几组图片看来，这里的水由这瀑布而来。贾府是个书香世家，这设计大观园的“山子野”也是个“胸中有大丘壑”的营造园子的高人，这般理水只能用宝玉的原话来表示“人力穿凿扭捏而成”。我不怀疑清代的工程技术，引水上山，营造瀑布也绝非难事，但没有一个园子是这样弄的，纯属耗费人力物力。也有不少人提到黛玉好静，这也是一个很主要的原因。
大观园的确有闸，水的确有高差变化，那应该是大观园所在的这块地本身就不平，存在高差变化(没有绝对的平地），但想想也知道，这贾府所处城市中心，周边建筑密集，高差变化也只是微弱的。那么在这种高差下，引活水入园，“清溪泻雪”，那在情理之中。

环绕建筑的规则水池，不是没有，但不该存在在潇湘馆，它与潇湘馆的整体格调不配。北海静心斋的入口处、画舫斋有规则水池，原因是这两处建筑规整、对称。但潇湘馆肯定是个比较随意（此随意非叶锦添口中的随意，乃是因地制宜）的园林建筑，连游廊都是“曲折游廊”。
另外，这样绕建筑的水池，本来就有一个缺点，显得呆板，不若穿插山石、植物那样自然。