【眉山】
眉山是苏轼车马一生中停留时间最长(共27年)也是感情最为深厚的地方。1037~1056年，他在这里度过了童年与少年；在刚要开始为官之路时传来母亲去世的噩耗，1057年四月~1059年七月回乡守丧；1065年五月八日，妻子王弗于汴京去世，1066四月~1068年七月，兄弟二人又回眉山服父丧。可以说，眉山见证了苏轼最纯真的年华也凝集着他最苦痛的的回忆，以至于数十年后仍旧难以忘怀。
眉州是苏轼作词的起点。 但苏轼在眉山写的词不多，且都是婉约之作，还没有展现苏词为人们所称道的“放旷”风格。 现知苏轼最早的词为眉山守母丧期满回汴京时作的《浣溪沙·山色横侵蘸云霞》。

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♢宋仁宗嘉佑五年（1060）

【蝶恋花】
记得画屏初会遇。好梦惊回，望断高唐路。燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。
那日绣帘相见处。低眼佯行，笑整香云缕。敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。
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(蝶恋花：又名“凤栖梧”、“鹊踏枝”等。唐教坊曲，后用为词牌。双调，六十字，上下片各四仄韵。)
画屏：有画饰的屏风。
惊回：惊醒。
高唐：战国时楚国台馆名，在云梦泽中，楚王游猎之所，一说在江汉平原。
纱窗：蒙纱的窗户。这里喻指男女幽会的房间。春光：原指春天的风光，这里代指青春、岁月。
佯行：假装走。
香云缕：对妇女头发的美称。
敛尽：紧收，收敛。春山：喻指妇女妓好的眉毛。
轻诉：轻快地倾吐。
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作于正月。是时，东坡服丧期满，自四川眉山而至江陵，陆行赴京师。途经三峡，看到楚地高唐（荆州郡管辖）神女峰时，触景而思念妻子王弗，作此词。
苏轼的词具有多重风格是人们所共知的。有的像天风海雨那样雄奇奔放，有的像花间流莺那样婉转多情，并不亚于柳秦。这首《蝶恋花》就是一首柔情似水的纯爱词。它毫无掩饰地写出了一个男子的单相思。上片回忆了恋爱的全过程:初遇——破灭——思念；下片回过头来集中描写他们之间最甜蜜的一次会遇，在甜蜜回忆的结束中结束，活泼而有分寸，细腻而有余味。

♢ 宋英宗治平三年（1066）

【蝶恋花】
蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。
云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊，杨花犹有东风管。
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慵（yōng）：懒。
幕：这里指窗帷。
鬓鬅（bìn péng）：蓬松，指头发松散的样子。
黛：一种青黑色的颜料，古时女子用来画眉。
愁媒：引起悉愁情的媒介。这里指暮春景致处处皆能生愁。
系绊：这里是“维系”的意思，还可以引申为“寄托、有着落”。
杨花：指柳絮。
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约作于三月。 是时，苏轼31岁，丧妻九个月。为抒发思妻之幽情，作此词以怀念之。
这首词以“蝶”“莺”“残红”“帘幕”“云鬓”“杨花”种种柔美的意象，来烘托出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，来映现出少女伤春的复杂心绪。句句写伤春情怀，但通篇不露伤春字面，所谓“言其用而不言其名”(《诗人玉屑》卷十)，有含蓄不露、词绮清婉之妙。
近人吴梅云:“余谓公词豪放缜密，两擅其长。世人第就豪放处论，遂有铁板铜琵之诮，不知公婉约处，何让温韦。”(《词学通论》)
(刘乃昌)

杭州
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熙宁五年至七年(1071年十一月~1074年八月)，苏轼来到杭州任通判。苏轼一到杭州就发出惊叹:“余杭自是山水窟”、“故乡无此好湖山”，并表示死后愿意葬在这里。他先后两次任职于杭州，期间无日不在山水之间，甚至连辩讼决案等公务也在西湖办理。他不仅把杭州当做游赏之地、栖身之所，更把它当做摆脱烦恼的精神栖居地。这从他写于杭州的不少佳作中可窥见一二。
也许正是由于杭州的妩媚多姿，苏轼在此所创作的词作陡然增多，风格温婉细腻，其中不少为相赠朋友或歌女所作，也有部分词寄托了自己人生志向。总体仍然以婉约为主。

【江城子】
·湖上与张先同赋，时闻弹筝。
凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
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(江城子：词牌名，又名“江神子”，原为单调，至苏轼始变为双调，共七十字，上下片都是七句五平韵。张先：字子野，北宋词人，年长苏轼四十七岁。)
凤凰山：在杭州之南。
芙蕖（qú）：即荷花。
盈盈：轻盈美丽的样子。
娉（pīng）婷（tíng）：形容女子美好的姿态。汉代辛延年《羽林郎》诗：“不意金吾子，娉婷过我庐。”
烟敛云收：仙人在天上驾云而行，所到之处烟云缭绕。烟敛云收，是指仙人收起云雾，下凡到人间，此处是把弹筝姑**作下凡的仙人。
湘灵：古代传说中的湘水之神。《楚辞·远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。” 洪兴祖补注：“此 湘灵乃湘水之神，非湘夫人也。”此处暗指弹筝姑娘飘渺超绝。
“欲待”三句：用唐代钱起《省试湘灵鼓瑟》诗句：“曲终人不见，江上数峰青。”
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通判杭州期间，与当时已经八十余岁的有名词人张先(990~1078)同游西湖时所作，但未知具体年月。关于这首词有许多传说。其一据《墨庄漫录》载：东坡在杭州，一日游西湖，见湖心有一彩舟渐近，中有一女风韵娴雅，方鼓筝，二客竞目送之。一曲未终，人翩然不见。公因作此长短句戏之。
这首词在写作上最大的特点，是富于情趣。作者紧扣“闻弹筝”这一词题，从多方面描写弹筝者的美好与音乐的动人。词把弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光山色中，使人物与景色相映成趣，音乐与山水相得益彰，富有回味，引人遐想。
(邱俊鹏)

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♢宋神宗熙宁六年(1073)

①【行香子·过七里濑】
一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。
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(行香子：词牌名。又名“爇[ruò]心香”。双调小令，六十六字。)
》七里濑（lài）：又名七里滩、七里泷，在今浙江省桐庐县城南三十里。钱塘江两岸山峦夹峙，水流湍急，连绵七里，故名七里濑。濑，沙石上流过的急水。
》藻（zǎo）鉴：亦称藻镜，指背面刻有鱼、藻之类纹饰的铜镜，这里比喻像镜子一样平的水面。藻，生活在水中的一种隐花植物。鉴，镜子。
》屏（píng）：屏风，室内用具，用以挡风或障蔽。
》严陵：即严光，字子陵，东汉人，曾与刘秀同学，并帮助刘秀打天下。刘秀称帝后，他改名隐居。刘秀三次派人才把他召到京师。授谏议大夫，他不肯接受，归隐富春江，终日钓鱼。
》君臣：君指刘秀，臣指严光。
》空名：世人多认为严光钓鱼是假，“钓名”是真。这里指刘秀称帝和严光垂钓都不过是梦一般的空名而已。
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作于二月。苏轼时任杭州通判。他巡查富阳，由新城至桐庐，乘舟富春江，经过七里濑时作此词。
苏东坡经常发出“人生如梦”的感慨，但他的感慨总是融化在对自然的永恒和美丽的礼赞中，因而总是给人一种生动活泼的、生意盎然的美感。这就是为什么虽然某些评论家批评苏东坡消极、悲观，而人们仍然喜爱苏词的主要原因。人们从苏词中得到的，不是灰色的颓唐，而是绿色的欢欣。(陈华昌)

②【醉落魄·离京口作】
轻云微月，二更酒醒船初发。孤城回望苍烟合。记得歌时，不记归时节。
巾偏扇坠藤床滑，觉来幽梦无人说。此生飘荡何时歇？家在西南，常作东南别。
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(醉落魄：词牌名。即《一斛珠》。双调五十七字，仄韵。)
》京口：古城（今江苏镇江），为古代长江下游的军事重镇。
》二更：又称二鼓，指晚上九时致十一时。
》孤城：指京口。苍烟，灰蒙蒙的雾气。
》巾偏扇坠藤床滑：巾，指头巾。此句与下句都是描述词人醉酒后的形态。酒醒后头巾偏斜，扇子坠落，藤床格外滑腻，连身子都快挂不住了。
》家在西南，常作东南别：苏轼的家乡在四川眉山，所以说“西南”。他这时正任杭州通判，经常来往于镇江、丹阳、常州一带，所以说“东南别”。此句写作者仕宦漂零。
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作于冬。在杭州通判任上，苏轼进常往来于镇江(即京口)、丹阳、常州一带，公务宂忙，四处奔波，对故乡的思念之情不时袭上心头，因而作此词。
羁旅行役，本是词人墨客常咏的主题。苏轼这首小词，读起来却很别致。它表现的是酒醒后突然涌上心头的瞬间感受，笔调朴素、自然，上片写景，下片梦回，情景和谐，显得很有特色。