（续）复音的误区：舌堵部分

舌堵是老一辈钟爱的技法，但是技法只是装饰，盲目吹捧舌堵毫无意义。下面分析一些具体问题。

舌堵（新式单音）并不高级。为了舌堵你会无法做到：舌震/提琴/花舌/单排压音。诚然舌堵比单孔实用性更胜一筹，但是单孔也可以吹得很好。就像开汽车，也许开手动挡车可以漂移，但是自动档可以自动巡航，谁也不比谁高贵。

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和音/舌伴奏/分解和音是复音的灵魂？抱歉，十孔口琴舌伴奏效果远胜于复音，半音阶口琴的合音既比复音口琴稳定表现力也更强于复音。分解和音三种口琴都有这个技法可用。退一步说，复音口琴可以舌伴/分解，不代表一定要舌伴/分解。同样的逻辑：北京有臭豆汁，可是我在北京就要顿顿喝豆汁嘛？

单琴→舌堵→舌伴奏→分解和音，是一条极其缺乏音乐性的道路。一把大调复音口琴只有一级和二级和声，更不具备六级的小调和声，只能勉强丰富一下大调乐曲的织度，并不能担当和声声部。真正的和声伴奏与和声分解，必然建立在多持基础上，如果有自然小调琴与和声小调琴就更好了。

舌堵没有必要含七个。五个也是不错的选择，甚至三个也可。原因是含七个主要是为了可以构造七级半减七和弦7246，可是这个和弦基本也用不上啊。。所以含几个根据自己偏好来就可以了。

舌伴奏/分解并不会让你的曲子更（好听）。更多是是模仿鼓节奏或者和声乐器的节奏丰富织度。有时也需要织度简明，就像大乐队合奏也会给一些独奏留白一样。

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