回复：【可以开课吗】我的早安、AKB、乃木坂、NGT记忆

4.包装推广
所有你能看到的，都是他们想让你看到的。
偶像事业是一种产品的生产，那么让大众了解、喜欢并消费这种产品，就是包装推广的目的。
首先要搞清楚商品的受众群体。现在人们习惯将偶像团体的受众称为村内，其他人称为村外。其实对村内村外的认识，和制作人的格局关系很大。
早安以及如今的AKB将村内的范围狭窄化了，也就是所谓的宅化。这是一种省钱的推广策略。
所谓的宅，他们大多数获取信息的渠道比较单一，而且相互间互动比较频繁，和眼界外的世界交流不多，不容易被其它的事物吸引走。这些特点决定，进行包装推广时，采取比较小的模式就可以了。定点推广比大面积广告效率高，投入产出比比较合适。
比如大事务所要推一个戏剧方面的新人，就要争取上晨间剧，上黄金档，多接广告，这需要很大的金钱投入和很长的时间培养。而偶像团只要买几个深夜时分的便宜档，几个宅向的杂志就行了。因为偶像团的推广，根本就没有想过向全民化发展。
结果就是毕业后的顶级偶像，在今后的演艺事业中，被同年龄或低年龄的演员歌手们远远的抛在后面。
这种推广模式在娱乐业非常发达，人们愿意为了娱乐投入大量金钱的日本是有生存空间的。
相对日本女团，韩国女团的受众就大得多。分析起来很复杂，就简单提一点：宅除了关注外表外，更喜欢琢磨女孩子们的内涵，而大多数人其实更容易被第一眼的性感美丽所吸引。
既然已经明确了受众群体，那么就要相应的包装了。
什么样的包装是好的呢？以我几十年的旁观经验，养成系女偶像最关键的外壳就是若即若离的“女友感”。
当年日本有一个常年的投票，适合当女朋友的女艺人。早安少女组强大时，早安家族的成员年年霸榜，AKB时期就是AKB霸榜。
看看如今各个视频的弹幕，各个演唱会的现场，老婆怪、女友怪层出不穷。虽然大家都是开玩笑，将喜欢的偶像假设为自己的女朋友什么的，是大家见怪不怪的事情。是一种轻松的调侃，也是一种心灵的寄托。
女粉丝的情况不同，更多是一种憧憬，憧憬自己也能成为被大家喜欢的人。既然是一种憧憬和代入，那么具有强大的“女友感”的人自然会被喜欢。
举些例子吧。
最近看电视剧《教场》，看到了大岛优子，这是我并不熟悉的人。实话说，她长得并不起眼，个子矮小，在电视剧里显露出了演技，不过作为演员并不出众。
我也看过一些她作为偶像的表演和综艺，偶像的她的表情控制是非常厉害的。也许是演技和常年的训练，也许是她先天就是这块料，作为偶像的大岛优子即使颜值并不突出，但是结合形体和表情的她，非常有种让人亲近和舒服的感觉。我想很多人都想有一个这样活泼开朗又可靠的女朋友吧。
现实中的人外表和性格可以不同，人们了解一个人后，会接受一个人的性格大于外表。而演戏除非你演技和地位已经是超一流了，一般人都是演自己外表适合的角色，也就是性格和外表一致的人。
离开了偶像身份的大岛优子，自身的条件使她没有办法在屏幕上展示自己擅长的东西。她的形象太过严肃和居家，加上年龄因素，在电视剧和电影里她很难有机会展现偶像时期的表情了。
乃木坂其实从初期就开始默默打造的ACE-西野七濑，就是一个极具女友感的人。如果大岛优子展现出的是活泼女友气质，那么西野七濑就是先天的柔弱女友。
很多人都喜欢外柔内刚的女生，西野不用训练，先天就柔软的不得了。虽然她的外形也不是很突出，鼻头大外加龅牙。但是光这种柔弱感就是一种天赋，这就是运营刚开始就把他放进选拔悉心培养的原因。
不要说什么鸽子是民推，是靠努力靠握手上位。在三十多个一期生中，初期连续两年都没掉过选拔的有几个？乃木坂UNDER里又有多少努力工作、握手好、跳舞唱歌好的进不了选拔。
西野七濑最大的优势就是先天的柔弱女友感，这点我看的很清楚，我相信深谙市场的运营也看的很清楚，那些街上找她的星探也看的很清楚。
西野的外柔已经很明显了，巧的是冠名节目中及时的展现了她的内刚。西野最最最重要的镜头就是跳澳门塔，在她第一次做C的时候适时的发生了。
西野有两种镜头最多，一种是懒散依附人的，一种是倔强好胜的。这样一个活脱脱的外柔内刚的“女朋友”谁不喜欢呢？
不同于大岛优子，西野毕业后很幸运的演了一个完全符合自己偶像时期定位的人物，在《轮到你了》里面演一个外表柔弱，其实内心强硬的角色。她的人设仍然管用。

粉丝们虽然容易迷恋偶像，但是她们也是有头脑的，会下意识的抗拒一些让他们无法放心投入感情的东西。
很多在演出和谈吐方面非常优秀的，精心训练出来的成员，也就是人们说的“传统偶像”、“完成体偶像” 其实人气往往不高，偶像经历也坎坷。问题的关键就是这种人的“营业感”太强了。
偶像粉丝追求的是“女友感”，这种感情对个体而言是要具有麻醉作用的，就是让粉丝认为自己要找的女朋友是偶像那样的人。而女朋友这个定位决定了要能够独占，偶像要让粉丝在活动时产生一种幻觉，那就是偶像如果有喜欢的人了，那么只会是一个，而这一个有可能是粉丝某人。
而业务能力太好，用力过猛的偶像会让人觉得她的爱是面向大家的，职业能力太高反而让粉丝产生一种认识：她只是因为工作才这样做的，平常的人怎么能这么完美的面对大家？她只是工作的很努力呢，不会真的喜欢一个人的。
所以所谓的偶像素质很高，特别是让人们看出来她的偶像素质很高的偶像，往往偶像生涯会走的非常困难。因为所谓的偶像素质，实际上是艺人素质，饭们要找的不是电视里的艺人，而是生活伴侣的样板。

5.贩卖
上面四点都是要投入的，关键的是第五点，就是收获资金。
这一点比较简单，就是在不使人太讨厌，不会大量赶客的前提下，尽量多的开发来钱的项目。
当年我看早安少女组的时候，早安有一项每年都有的活动，不知道现在还有没有。就是到夏威夷去度假，愿意花大价钱的粉丝可以参与其中，可以和偶像互动，做游戏，抽奖，然后举办小型演出。其乐融融的一次近距离体验。
度假完了后，偶像们还可以顺便出一个DVD，还可以拍写真、杂志书。反正这种活动就是榨死忠有钱粉丝的。当然，作为粉丝，能和自己最爱的偶像如此近距离的接触，也是一生的回忆呢。
不过，对于AKB，由于本身就是可以面对面的偶像，所以大张旗鼓的挣粉丝的见面钱就不太好意思了。但是握手外，各种福利活动圈钱也是不能少的。多花钱就能接触的多一些，这一点容易对一些人产生暗示，确实容易出事。
日本人比较老式，总是很实际的进行成本核算。开演唱会挣多少，卖唱片挣多少，握手会挣多少，游戏授权挣多少，算的清清楚楚。特别是版权意识高的可以，知道自己卖的东西最怕别人盗版。音乐、图片、视频什么的，在互联网时代非常的容易被侵犯版权。所以日本的演艺公司对于版权什么的限制的很死，使用费用也很高。
当年看过一个国内的早安粉的抱怨。这个人本身好像是在娱乐推广单位工作的，想帮早安联系国内的资源，靠自己的力量帮早安联系国内的推广机会，并联系到了早安少女组的工作人员。他没有计划到的是，国内的资源方当然认为自己是人情帮忙，但日方却开出了天价的版权费用。结果是他费尽心力，帮忙协调了半天，事情还是不了了之。
日本不近人情的版权制度保证自己盈利时，却很大的影响了对外部市场的开拓。
看日本的演唱会前，总是三令五申不要拍照等，而韩国偶像的演出，经常能看到饭的直拍。事实是饭的直拍很多时候都能够给偶像团带来流量和利益。典型的例子就是EXID当年靠一段饭的直拍直接翻身，从快要解散瞬间变成最火女团。
一个搞娱乐的团体，本质是要挣钱的。日本女团偶像挣钱的方式非常的拘束，看看韩国顶级团动不动就开东蛋，甚至蛋巡，动不动就买各种榜，一个个在世界上混的风生水起。这就是敢于投入，敢于没有边际的扩大影响力的结果。
AKB的握手百万销量也是一种拉大旗作虎皮的行为，但是我相信这是误打误撞造成的，冲销量是真，虚妄宣传是假。只是实际结果类似如今韩国团的宣传效果。
日系偶像女团的宣传投入总要计算是否能保证收回成本，最多是买买宣传稿，吹吹自家是国民团，是创纪录团。对于个人就是多少多少年的美少女，多少多少地方的神少女什么的。格局非常之小，投入非常之吝啬，担当非常之无力。
如今是互联网时代，也就是能够实际实现全国人民每人给我一块钱，我就能有14亿的时代。这个时候让更多的人认识自己，愿意给点钱才是重要的。而且如果成功扯大了虎皮，就可以得到大量的广告收入。
投入几百万搞营销，吹自己红透半边天，粉丝数世界领先。然后跟几个只知道看大数据的广告代理搞好关系，靠广告费就能赚的飞起，这就是眼球经济。
关于广告费，自己挣到了，营销公司挣到了，广告代理挣到了，信息公司挣到了，厂商反正每年都要投这么多钱，数据又好看，也是挣到了。大家都有好处。
广告多了，有钱挣还变相刷地位和电台刷脸，良性循环。
可惜日本娱乐界，特别是日本女团，挣钱的思路还是太老套了。

偶像和运营都大概的说了一下，还有什么可以说的呢？哦，那就剩饭可以说了。
三、说说养成系女团的粉丝们
我个人的定位很不清晰。实际上我这个年龄和社会阅历的人并不匹配我对娱乐圈的了解程度。
真正的粉丝，比我了解的深入多了。而不是粉丝的人，大多数有点年纪后都忙于自己的生活、工作和家庭，过着随遇而安的生活，明星八卦什么的连生活调料都算不上了。
我夹在中间，比活在现实单调世界的人多了那么一些偏门的偶像知识，比生活在偶像世界里快乐无比的人多了些旁观的冷静。往大了说就是杂而不精。
所以我叙述我这些女团粉丝的看法时，会有很多个人比较偏的认识，和真正沉浸于偶像世界里的人的认识估计偏差很大。

老话说，消费者就是商家的衣食父母。对于娱乐界对于艺人而言，观众就是衣食父母。郭德纲很明白这事，只要在规定范围内，把衣食父母们哄好了就有饭吃，所以他讨好起观众来真正用尽心机。
以前看过一个讲天桥艺人的纪录片，采访一个老的不得了的艺人，问他当年天桥为什么有那么多优秀的艺人，老人就回答了一个字：“饿。”
还记得看人物传记，曾志伟也曾经说过，自己最穷的时候一星期只剩一只烧鹅了，他靠一只烧鹅撑着，写出了好的剧本，才挣到钱，吃上了饭。
金庸当年拼命的写小说，也是为了能维持自己的报纸能经营下去。
这样的例子很多，总结起来就是：越是有饥饿感的人，越能够创造出好的作品。
那么想一想，大多数偶像的唱功比不上歌手，舞蹈比不上舞者，演技全不是那么回事，她们的努力到底体现在哪里呢？
很多人推某个偶像时，都会认为自己的推非常的努力，因为在养成系的表世界里，努力才能成长，唱歌越来越好，跳舞越来越好......所以这个粉丝会认为他在为自己的推的努力买单。
为了体现努力有成效，那么偶像的原石时期和完成体时期的差距要越大越好，这样粉丝才会觉得自己的钱没有白花。
这就是肥秋系喜欢推气质偏土，年龄偏小的成员的原因之一。
那些刚开始歌舞性格就很优秀的成员就难了。为了表现自己的努力，她们必须要暴露自己的缺点和弱点，让粉丝知道她们的不足，然后自己的努力才会被人看见。
同一件事，一个人一天就干完了然后休息两天，一个人拼命干了三天还干不完然后无助的哭了，后一个人必然会让人觉得更努力。
养成系表面的概念是成长，卖的就是努力成长的这个过程。 实际上是给粉丝们一个设定，让粉丝们帮助一个自己心目中女友成长起来的游戏。
这和其它艺人贩卖的努力不一样，传统艺人是通过努力后的成果来挣钱。而偶像女生们是要靠粉丝供应更多的钱来证明自己努力了。
这种差异决定了，养成系女团的粉丝更容易将自己代入到偶像的成长过程中去，甚至觉得就是自己贡献的那点才是这个女孩能够成功的关键。

无论男女偶像团，他们的粉丝，都往往将太多的身心投入到偶像身上。整体上讲，这是一种不太正常的消费者与商品的关系。所以置身事外的人往往难以理解这种行为，这也是迷妹迷弟粉丝等的行为，往往被社会主流看不起的原因。
正常的逻辑是，消费者购买了娱乐产品，然后精神上得到了满足，到这点就够了。就好像我很多朋友，每周都会去看看电影，他们只是一种消遣，不会对看电影这种行为投入太多感情。如果哪天电影院关了，他们也不会觉得生活有太大改变。
如果对某种娱乐文化过度关心，那就是粉丝现象了，古今中外都有，是一种情感的延伸。很多商家就利用这种延伸，开发商机，榨出更多的金钱。大而化之，可以将这种消费称为爱好。
而偶像圈的粉丝文化就是很极端的了。一个买了一堆周边的粉丝称自己的行为是一种爱好，那么这种爱好到底是爱什么呢？爱好的并不是他收藏的这些物品本身，而是这些物品中承载的人。而这种对人的爱在事实上，在实际的人类情感中，是无法真正得到回报的。
付出一段真正的感情，无论是男女之间的感情，还是最好朋友一样的感情，都是非常让人深陷其中的。这时候金钱的付出都是次要的了。更伟大的是，几乎所有的粉丝都深知这种感情的付出是不会有回报的。
那么粉丝要求偶像做到什么？
不同于几十年前偶像的概念，如今的女团偶像作为人生榜样的方面已经很少了，更多的时候是作为虚拟恋人的角色存在。
粉丝将情感投入到整个偶像身上时，所要求的的，就是偶像能好好的做一个“恋人”。由于不可能真正的相处相守，那么这个偶像就被要求在别的地方当好一个“恋人”，最重要的就是不能有专属的异性对象。
这就是为什么即使没有明文规定，女团的偶像们还是不能谈恋爱，甚至不能和某个特定的非亲属男性有亲密的言行。不近情理的地下规则被堂而皇之的摆在了台面上，就是因为所有圈内的人都明白，做好粉丝们的女朋友，才是一个偶像生存的基础。
欧美的偶像们该谈恋爱谈恋爱，该结婚就结婚。是因为在那里偶像的含义还是正常的意思，就是大家追逐和羡慕的榜样。几十年前日本早期的偶像大概也可以这样认识的，因为那时的偶像各方面的素质完全不输于一般的艺人。
而如今这些早安、AKB偶像之所以陷入了这种私生活困境，就是所谓成长系和大人数的锅。业务能力不行，又要短时间的创造流量和利润，只有靠人性上的根本来吸引人了。

说到粉丝，有一个很关键的问题，就是官推和民推了。
我一个朋友喜欢一个演员，所以我也关注了一些演员圈子里的东西。演员的粉丝很多时候都替自己喜欢的演员着急，因为在八卦中，很多这个演员适合的角色都抢不过别人，很多宣传的机会也没有去争取。
我是看的开的，所以也帮她分析了一下。
在演戏的这个圈子里，第一是幕后资源，每个人都有一亩三分地。你经常能看到一个一线演员的戏中，会固定的出现几个小配角，而这些小配角是不会出现在别人的戏里的，这就是利益挂钩的幕后资源。
典型的就是研音事务所，他们最擅长的就是在自家主演的戏中安排一些新人出演，借力推自己家不知名的小演员。最近NGT毕业的山口真帆在某剧中有演出的机会，就是因为研音事务所的这种搭配推人的传统。
第二就是实际的业务能力了，这点是演员的粉丝们看不到的。
拍戏和大多数工作一样，是一个各工作协调配合的工作。制片人的工作就是组织起一个包含大量工种的临时班子，让这个班子尽量高效的运作起来，这就是剧组。
演员也是这个运作起来的临时剧组的一部分。那么，演员实际的业务能力，特指工作人员认可的业务能力，才是这个班子使用他的原因。和这个演员在观众中的印象没有什么关系。
要知道剧组所有工作人员都是拿固定薪水打工的，他们需要一个能按时按质量完成拍摄的演员。即使投资方更看重演员的知名度和粉丝力量，实际工作的那些人还是会倾向选不让剧务们加班不费导演口舌的演员。
说了那么多演员，就是要说明偶像也是这样，所谓的官推也是取决于以上两点，一个是幕后的资源，一个是工作人员才知道的，实际的业务能力。
一个刚出道的偶像的幕后资源基本可以忽略不计，少之又少，所以要刚开始就成为所谓的官推，实际的业务能力就是关键了。
偶像表面的业务能力：脸蛋、唱歌、跳舞、形体、性格‘。
公司内其它部门更重视的业务能力：听话、领悟力、配合度、自律。
粉丝往往只注意表面的部分，因此很多时候难以理解运营对官推的选择。
实际上，综合业务能力的排名往往和表面能力的排名不一样，所以粉丝们经常会难以理解运营的选择。因为粉丝是不会像内部人员那样知道一个偶像的私下表现的。
粉丝往往会以一个偶像的表面能力来选择加推，如果推力够大，那么就会成为民推。
这时会出现两种情况，一种比较常见，这个被民推的偶像到了某个高度后就再也上不去了，这实际上就是被她内部的业务能力限制住了。公司内部各部门还是不愿意配合一个不好配合的同事。
另一种很少见，就是打破了民推的上限，达到了官推民推同时上位的程度，往往会成为大TOP级的偶像。这就是说明这个所谓的民推实际的业务能力还是很好的，只是公司的推人顺序她排在后面，如今看形势很好，公司就顺势将她提到台前。
也就是说，决定偶像发展高度的关键因素还是公司的意志，还是要看这个偶像本人的基本能力，粉丝的力量只能让公司注意到这个刚开始没有推的人。决定一个偶像向上发展的动力还是要靠官方的力量。
结论就是：民推是一个不好衡量的东西，它所创造出来的声音也充满了迷惑性，很难持久，也无法决定一个偶像的发展前景。所有能上位的偶像事实上都是官推，因为只有和公司内部配合的好的人，才能得到并利用好那些使她上位的资源。

其实对于人群而言，从众是一种很普通常见的现象。
在职业化的文艺和体育方面，从众也体现在追最亮的明星和最成功的运动员方面。
人类天生喜欢崇拜成功者，喜欢抱团群居。这两个属性决定了大多数人会被媒体和周围的人影响，去喜欢比较成功的艺人。相应的，当一个成功的人如果显得不那么好的时候，就会被群体性抛弃。
据我观察，日本人是世界上最从众，也就是最喜欢赶时髦的人群。每年都会出现大量不知所谓的红的要死的一发屋。世界上所有流行的玩意，日本人全都要去赶下潮流，然后没多久就忘到九霄云外。
这种喜欢成群结队赶潮流的文化给了日系养成偶像丰富的土壤去生存，同时也造就了偶像世界快速更迭的现实命运。
运营对某人投入的资源，很容易得到回报。经常上节目和杂志的偶像成员，不管是能说会道还是沉默寡言，不管是艳丽还是清纯，都会收获比资源少的成员多得多的粉丝。
反之，一个曾经给过很多资源的成员如果一段时间减少曝光度，那么粉丝数量往往就会减少。
事实证明，从群体而言，粉丝这个群体是追逐名气的。我不否认有一些单人的死忠饭，但是从“虚拟恋人”这个角度看，粉丝作为一个群体，比偶像薄情寡义的多。
偶像还要表面做到不谈恋爱，不和男人太接近。而粉丝可以一天握好几个人的手，如果某个偶像对应差一些，粉丝就会离开她，大张旗鼓理所当然的喜欢别人。
可想而知，面对这样稍不留意就会离开自己的粉丝，同时又是自己的衣食父母，偶像对粉丝的感情真的是非常复杂的。
由于粉丝的特性是从众和易流动，因此在粉丝和运营的博弈中，实际上运营完全掌握主导权。
运营有十足的资源来创造社会话题，这样就可以掌握住从众的方向。运营可以隔一段时间就推新人或开发新的类型团体，这样就可以将流动的粉丝控制在自己的圈子里。
很多粉丝觉得自己努力推某个偶像，到处安利，最后那个偶像终于上位了，这里面或多或少有自己一点功劳。其实这些都是运营为了挣钱创造出来的错觉。
我前文说过，运营卖的就是偶像的成长过程，给粉丝一种体验，一种自己同偶像同命运的参与感。
当然运营也会顺势而为，将一些能吸金的偶像的推力提高一些。但是在偶像世界里，运营决定了的格差，粉丝的力量是无法打破的。
有些粉丝是推一些排名末尾的偶像的，估计他们没几个人会甘心自己的推排名末尾吧。能坚持下来的又有几个呢？
比如偶像团内一个唱跳俱佳排名靠后的成员，基本没什么资源，多年来粉丝不离不弃的跟随着她，人数寥寥。而当团体内招了新人，公司用了大量资源推一个什么都不熟练的新人时，这个新人的粉丝很快就能超过那个老成员几十几百倍。
这个难以追赶的粉丝数量，完全是由公司的推力造成，跟粉丝对偶像的感情有多深，多么的喜欢这个偶像一点关系也没有。

说了那么多，总结一下吧。
粉丝的实际定位是消费者。生产商可能会采纳消费者的一些意见，但是消费者根本无法参与到产品的生产环节中去。
而偶像的粉丝有一个错觉，就是自己能参与到生产环节中去。
韩国去年爆出的101一系列选秀造假事件，形象的说明，公司宁肯造假，自己决定出道的人选，也不相信广大观众拿钱投票出来的结果。但是公司要让观众以为是自己的投票决定的人选并去热捧这些团体。
公司成功的做到了。

我写到这里，这个题目早写的差不多了。其实很多话题如果想要完善，都可以单独写的。不过太过小众，所以也没有摊开写的必要了。
想想作为结束，写写偶像文化，特别是日系风偶像文化在中国发展的问题吧。
早安很多年前招了两个中国成员，试探性的想往中国发展。AKB先是搞了一个SNH48，有分歧掰了，现在有搞了一个TEAM SH。乃木坂直接前进中国，前进亚洲。
这三个团体都对中国市场垂涎三尺，但当年的早安和如今的AKB、乃木坂都干的不是很顺畅。原因和很多国际知名的大公司在中国的遭遇一样，不适应中国国情。
首先是外部环境。中日韩三国这十几年的博弈，文化较量，决定了这一代中国青年亲韩国而排斥日本的先天性格。
然后中国这几十年的市井文化决定了，国内民间欣赏水平还是喜欢下里巴人中的下里巴人。韩系的文化侧重一些表面直接能表现的东西，容易被民众接受。而日系喜欢搞一些埋藏在人心里深处的情感共鸣，这放在中国的环境中，就有些矫情了。
对于这十几年特别是这几年的国内娱乐环境，下沉再下沉才是主流，也就是土嗨，土就是身份认同，而嗨就是装模作样的让别人都知道自己是装模作样。
日系娱乐文化，特别是女偶像这种卖清纯和隔离感的，主要市场在比较秩序化的大城市，并不和如今国内的主流娱乐迎合方向契合。

日系公司本身太严谨了，严谨的在国外开发时还是按照本国的框架进行工作，很难根据所在地的具体情况作出反应。
而国内合作的公司和操作人才往往经历大于才能，本身独自运作的能力就不行，还得不到日本公司的信任，工作方式也会受到很大的限制。这种文化隔阂必须要有很大权力的高层才能打破，但是日系公司的高层根本不敢也不会对一个未知的市场做出什么重大投入和改变。
这就造成在国内发展的日系女偶像团的定位模糊，发展束手束脚的现状。
说了一些不大而空的，随便说几条我的建议吧。
一、要在一个不同文化，不同系统的国家发展，首先要有背景。俗话说，强龙不压地头蛇，一个本土的强大的盟友是站住脚跟的关键。
这个强大的盟友不是什么简单民间娱乐公司，要是主要的广告运营商，主要的电视台，主要的互联网娱乐公司等。
二、要认识到如今的中国市场是真正的偶像战国时代前期，要放低姿态和那些高高低低的偶像团们同台竞争，甚至合作。和自己的盟友一起组织大量的偶像集体活动，先把这块市场炒热，然后靠自己丰富的经验去崭露头角。
三、放弃严格的版权意识，大量的授权自己的音像制品，反正短时间也挣不到什么钱，先用自家的文化产品将一部分年轻人的欣赏习惯养成就好。
四、一定要上电视台，一定要多上一线电视台。一种民间的流行文化成为真正大众的流行文化，最关键就是电视台的助力。那么多不知所谓的演员想尽办法上春晚，就是要给自已一个高一些的市场定位。
五、选人一定要看脸和身材。现阶段国内的潜在消费群就是颜控，比日本本土的颜控比例高的多。
六、初期不要在乎成本，事实上互联网时代某些推广成本比想象的低得多。初期的多投入会带来丰富的回报的，特别是中国艺人并不是靠演艺而是商业活动来挣钱这个事实。
七、要认识到日本团或日本团内的中国人永远不会在中国有很好的市场，顶多是赚点小钱。要在中国成立中国人的团，中国风格的团，制作和推广中国风格的歌曲和视频。用日本人的训练方法来训练，日本人的舞台电视制作经验来制作就行了。
现在的操作恰恰相反，用一帮中国的制作经验，来进行日本风甚至偏韩国味的表演。连那些正经模仿韩国的偶像团体都比不过。
......

最后的话题了，回到本吧的根本，同时和题目呼应，谈谈NGT48吧。
时间线从NGT出事说起。
当山口骚动开始后，实际具体博弈的是NGT运营、AKB运营、山口派这三方。
在外面推波助澜的大部分是AKBG的粉丝群，客观观察，将水搅浑和将事态往严重方向推动的粉丝里面基本没有其它团体的粉丝，因为他们根本当笑话看的。
还有一个事实，我在事情还没有曝光，也就是山口真帆还没有直播爆料前就觉得要出很令人讨厌的事情了。
理由是，之前一年多，NGT团体内部，由于正式成员和研究生的格差，以及剧场公演安排的不协调，很多成员已经向外界释放出愤怒和不满的信号。在之前几十天，山口的很多举动已经让一些粉丝发现诡异的迹象，联系团体内部的许多小道消息，我这个看热闹的都感到山口要出事情。
直播爆料后，虽然能想到很多可以将损害降到很低的办法，但是我的经验告诉我，事情一定会向最糟糕的方向发展。因为这来自我对偶像粉丝文化的认识，来自我对公司体制处理这种危机的能力的认识。
公司只有两个正确的选择，一个是打倒山口一派，一个是打倒山口对立的一派。以这两种选择为两端，取其中间任何别的选择都是无法解救NGT48的。
随着公司处理步骤的机械推进和舆论的发酵，打倒山口一派的选择已经没有了。假使公司刚开始想糊弄过去，那么此时也应该当机立断，立刻处理掉山口对立的一派，来保住NGT的整体。处理的好，还可以借助留下的山口一派的好口碑和扩大的知名度，打下一片新的天地。
要做到以上的要求，这要求公司掌舵人手段凌厉和心狠手辣，这里面没有谁对谁错，没有什么伸张正义，没有什么找出真相，只有杀伐决断和不择手段。保住和发展NGT才是唯一的正义。
可惜，那么厉害的掌舵人是不可能出现在这么一个小娱乐公司里的，所以事情必然会向不可收拾的方向发展。
当事情过去几天后，从私心说，我最怕的就是荻野由佳站出来。作为NGT的招牌，荻野由佳应该认识到自己一举一动牵扯巨大，但是我觉得她没有意识到她的ANTI的力量有多大。如果荻野由佳对事件表态，只要不是明确的支持山口，那么她必然被打做反派。
山口标出的对立派也就是所谓的坏人，很明显的就是荻野由佳关系最好的几个人。不只我会想到，我想当时很多NGT的粉丝都会想到，这件事不牵连到荻野由佳的可能性很小。
绝大多数AKBG的粉丝，是迫不及待的要抓荻野由佳的把柄的。就算荻野由佳最风光的那一年，在整个AKB系统内，她仍然是一个被嘲笑的对象。因为大多数人，包括我，认为荻野由佳没有处在AKBG一线的资历，她是靠不正常的总选投票上位的。
因此当荻野稍微表达了一下后，所有的攻击矛头就指向了她，在没有任何罪名的情况下，被骂的最惨的一个。可想而知，AKB的传统核心饭群在某些地方已经心理扭曲的厉害。偶像文化一直表面宣传的是爱，没想到却将恨表达的这么淋漓尽致。
对荻野由佳的攻击也就代表着NGT在整个事件中必然会受到巨大伤害。因为荻野的下马意味着NGT在事件大伤后，丧失了向外界推销自己的能力。在很长一段时间内，NGT就算不倒闭也无法有起色了。
当一切都糟糕的不得了的时候，明面上NGT已经没有存在的必要。但是问题的关键是，公司还在，还有很多员工要上班，还要挣钱养家买包包；公司赚钱的能力还存在，如果能营收为正，那只要大家愿意，完全可以继续开工。
在日本，就算出过更大的，实际的丑闻的艺人和偶像团体都继续营业，那么作为NGT这样的，还算有建制和背景的公司，商业上结束的意义并不大。

NGT事件的收尾。
我觉得事件在狭义层面的结束时间点就是山口真帆实际毕业。整件事情最核心的解决方案就是要让一派的人离开，只是在事情发酵后，运营已经没有办法强制让任何一方离开NGT了。
让山口对立的一派离开。主要问题是没有任何实际的理由，而且很可能是冤枉的。由于这件事的内情团内成员是知道的，那么如果听从外界的流言，贸贸然将无辜的团员开除，就会被这些团员爆出真实的内幕，也就是实际的丑闻。风险太大。
而且团内的多数成员是不站在山口一边的，起码是不愿意事情闹大的。因此如果因为山口的单方面发言和ANTI粉丝的谩骂就开除成员，NGT内部的环境将彻底恶化，估计真的就运行不下去了。
那么就只剩下让山口离开，如果是强行开除她，那么山口就有十足的理由继续爆料，同时还可以继续保持自己热爱NGT的形象，因为她是被逼迫离开的。这对NGT的继续运营不利。
关键时刻还是要靠秋元康。通过对之后一些报导的了解，我相信，山口真帆等人能很快签约各家公司，是肥球或者AKBG的高层出面了。相当于给山口等人足够的好处，让她们离开NGT，从而了解此事。
山口一派的人必须离开才能解决问题，而且要让她们离开后不再埋怨，唯一的办法就是给足好处让她们走。
山口真帆在毕业演唱会后说了一件事，就是毕业演唱会是AKB出人办的，NGT一点力也没有出。这种发言将AKB和NGT割裂开，保全了AKB。
仔细想想，NGT新的支配人是从STU调过来的，也就是说NGT的高层都是AKB的职员，完全听从AKB的指挥。不过，新支配人的来到，继续了前任的所有思路和作风。这完全说明的这件事的处理是由AKBG完全操盘的，支配人只是一个执行工具。。
这种情况下，山口还将AKB和NGT看做两个公司，有点欲盖弥彰的意思。加上她公开的表扬肥球，同时批评和肥球关系密切的公司高层。这种非常精分的表态只有两个可能，山口的分析能力不行，或者她被人要求这么做的。
其实指原莉乃出席山口毕业演唱会这件事也可以品品，这里就不说了。

既然山口走了，那么事情在表面上其实已经结束。如果今后这件事还会有纷争，那也是NGT和外部的纷争，NGT的内部起码是完整的了。
从运营的角度看，干净的排除了山口一方的人马就是很成功的收尾了。但是从NGT的发展角度看，NGT48到底是一个什么团这件事，非常的难办。
首先的问题就是，能够做台面的成员，除了本间日阳外全员完蛋。
荻野，西潟、中井、加藤、山田、太野这些在握手、总选、综艺、知名度、剧场方面拔尖的成员，有希望冲出新潟打出知名度的成员，即战力的主力全部被打成了反派。这次的打击对象太精准了吧，合着NGT所有努力能闯出去的成员全是坏人，太荒谬了。
由于台面人员消失，加上恶名远洋，培养新的对外门面也基本成了妄想。NGT已经彻底丧失了向新潟外拓展市场的可能。
向周边县市拓展是事件发生前，NGT正在稳步推进并卓有成效的事情 ，这些努力也尽毁。
由于事件的影响，NGT也基本上丧失了本地政府和商家的支持。丧失政府支持这点非常严重，因为这意味着NGT48也就是新潟48丧失了立团的理由。
当年从日本那么多地区选中经济并不发达，人口并不多的新潟成立第4个分团，原因就是当地政府的大力支持。如果没有政府公开的支持，那么根本就不会选这个不适合大型偶像团生存的地方。
在这件事的表现上，新潟政府非常的猥琐，非常的小人，真的是只会锦上添花，从不雪中送炭。说尽好话、信誓旦旦的把人请过来了，人家也尽力办事，到处宣传新潟的好。当别人出了意外时，不是澄清真相，维持伙伴，而是甩手走人，落井下石，真的是太不地道。
本地市场非常小，不适合生存；没有外部资源支持；开发其它市场的能力完全被废掉。从道理上说，NGT48根本就没有继续存在的理由了。