回复：【可以开课吗】我的早安、AKB、乃木坂、NGT记忆

第三个优点是交际场面大。
这点先说说指原莉乃。她有一档节目，名字叫《指原之乱》，就是和几个有点能力的艺能圈朋友一起去实现自己的愿望，拍写真、赌马、拍电影什么的。
为了实现自己的愿望，她们要去拜访或拜托一些帮得上忙的人，比如大导演、摄影师、出版商什么的。这里就体现出指原性格方面的优势了。就是谁都不怕，跟谁都谈得来。
听说指原当年是饭头出身，会来事，组织能力强，也很能说话。俗话说：性格决定命运，指原的这种所谓混不吝的性格加上会处事的能力，使她能很好的和别人交流，很快的交上朋友，当然是事业上有帮助的那种朋友。
这样的指原莉乃就是所谓交际场面极大的人。这真是一个偶像界难得一见的奇才。
一般偶像界的大TOP级人马，出去虽然敢说几句，但是大体上还是以做应声虫为主。进阶一点的比如AKB的高桥南，乃木坂如今的秋元真夏，算是很出色的应对能力了，但是仍然很注意分寸，谈吐回应基本在意料之中。场面大的人就厉害了，敢说别人不敢说的话，能在应声的基础上大肆发挥，和刚认识的前辈大物谈笑风生。
AKB系统里的后辈成员难得有交际能力的人员，多年栽培出个松井珠理奈不管是不是被黑，格局越来越小，无法接班。第二、第三任总监督都是勤励而谨慎的人，难以打开局面。
这两年被捧得几个c，一个个都是长期跟在老大后面的小后辈，场面怎么大的起来。
可惜的就是这个荻野由佳了。
荻野由佳首先是个后辈，但不同于t8、15、16期的后辈，她同时具有分团ACE的地位。这使她基本不用跟在前辈后面唯唯诺诺。另一个契机就是外签大事务所，使她能跳出AKB的框框见识大场面。
以上两个契机使得荻野具有了训练出交际场面大的格局的外部条件。
然后是内在，也许是多年的全是失败的偶像经历造就出了她察言观色的能力，也许是她天性的大大咧咧使她无意中具备了打破阶层封锁的谈吐。使得荻野由佳在获得外部资源的时候超常的发挥了。
总选出了点小名的她做了秋刀鱼的一个番组的小嘉宾，在各色前辈艺人面前她出人意料的表现出色，成为当场的MVP。之后不久她就再次获得机会出场了同一个节目，这次是同年龄段的年轻艺人的专题，由于都是年轻人，没有常规的前辈艺人配合节奏，荻野由佳很明显在节目中被安排了节奏控制者这样的角色。
很明显，电视台喜欢这样的人。
相反在另外一边，指原带领一帮AKB的晚辈参加另一个秋刀鱼主持的节目。录制后指原对后辈们非常失望，痛心不已，指出后辈成员们不敢说话，不会说话，给机会也不知道抓住的毛病。
荻野这种能单独参加综艺番组，及时显露自己表现自己，然后和很多前辈艺人相处融洽，甚至成了忘年交的后辈人才，如今在AKB中基本绝迹。
荻野每次上节目虽然对自己发展有利，但她也相应的宣传了AKB和NGT，是对团队有益的人才。可惜AKBG的内斗文化不会承认团体的利益的，斗臭斗倒一个自己不喜欢的人，是广大偶像粉们乐于去做的事情。
荻野另一个很可怕的能力就是向上混的能力（褒义）。
68届红白中的男装伴舞，成员是指原、渡边麻、松井珠、柏木、北原、冈田奈奈、高桥朱里和荻野由佳。这个组合没有什么人深究过，但是大家不觉得荻野能混到这里面有很大的学问吗？
前两年AKB的考试比赛，在总部的成员都在一个考场答题，大家三三两两的溜达进来，这种场面其实可以看出平时谁和谁走的近，几个前辈老油条一起出来时，中间混搭着一个辈分差了很多的荻野由佳，说说笑笑。
最后是秋元康过生日，去了一帮子老油田亲女儿什么的，还有一个荻野由佳。
以上只是随便找的村内的镜头，村外荻野由佳各种和别人互动，男女老少通吃的行为更是数不胜数。
这种人，真是有一些指原莉乃的影子啊。可惜她一没有生在AKB爬上巅峰的时代；二是时间太短还没坐稳位置，三是出身边远底子薄弱。最后一个爆弹就炸的一切无望了。
反正如今的AKB格局越缩越小，已经不需要能撑场面的人，就像早安少女组一样，村外的市场无法开拓，也不想开拓了。

很好看的文章, 获益良多
指原的成功，除了她过人的能力及情商外, 也是她个***守
虽然她犯了错，但只是个人少不更事的情史, 并没有伤害别人， 并没有人对不好
相反她对团队、对HKT 的女儿及AKB后辈，实在照顾有嘉， 与人为善，
连毕业前也替村重签事务所及为HKT 制作公演， 这是感恩，是一种情懆
这样的人, 怎会不成功
相反荻野的问题，比指原咪酱这些个人情史严重太多了

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前面以荻野由佳为主要例子写了些优秀偶像需要的能力，难以写的完善，我一个资料和阅历远远不够的人也不可能把这个地方写透，所以就点到为止吧。
下面说说运营。
二、运营到底是干什么的？怎样的运营是好的运营？
先要搞清楚运营是干什么的，才能明白运营做的对不对。
所有的偶像团体都可以看成一个公司实体，部门有公关、市场、设计、生产、总务等等。如果和其它公司类比，那么偶像本人就是产品部门。
我们常说的运营应该是指公司高层的几个人，也可以说是各个部门经理以上级别的人的总和。很多粉丝狭义的将运营归纳到某一个人身上，只是一种投射。
几个有经验的经理级别的人做出的决定，其因果不会是粉丝们想的那么简单。
一个公司，一个日本人开的公司，一个日本人开的业内领先的公司，它的目标是什么呢？就是盈利。公司存在的目的就是能挣钱，能发给大家工资。因此，一个有限公司在法律允许的范围内，只要能发得起工资，分得起红利，就有继续存在的理由。
十几年前早安的制作人淳君就想过招完早安八期后自然发展，任其消亡。不过只是想想，只要能盈利，公司就不会放弃早安这个品牌。
早安走下坡路后，实行了小剧场，多演出，分团轮换等操作，核心饭群规模虽不大，但是能牢牢保持住，进而保证了每年的盈利。保证了几十名偶像和更多的幕后人员有饭吃，保证了股东们每年能分红，这就是早安少女组能苟活到今天的原因。
天涯上看过一个故事。一个偏远地方，一个人用了几万承包了一座果园二十年，里面还有一个小水库，自己去玩可以说是很惬意了。他刚开始有些发展的心思，雇了几个人去整理了果园，还修了一下路，就这样立刻甩出去几十万，而且没有任何收入。快速的亏损吓坏了他，他立刻停止投入，仅把这个果园当做自己和朋友度假休息的地方。
贩卖偶像的公司也一样，所有为了可能的市场的投入都可能血本无归，最好的方法就是做最擅长的事情，控制住成本和规模，面子和名头什么的，只是在能靠它们带来利益的时候才有用。
AKB也是一个公司，在市场萎缩，对手强大的今天，AKB最大的问题就是发展的太过庞大复杂了，支出项目过多。运作公司的精明的经理们并不是目光短浅之辈，为了公司在未来能继续盈利，他们做了和早安当年类似的选择。就是减少支出，缩小规模，固化粉丝群。
用好理解的话说就是少花钱上杂志电视，少办大演唱会，甩掉分团的人数包袱，优化AKB本团的人员结构，增加对已有粉丝群的福利活动。还有一个特有的，开拓海外市场。
一个大动作就是停止总选。总选其实是一个广告行为，全盛时期除了给自己打广告外还能拉赞助盈利。如今就像现在的奥运会一样，成本太高而回报不足。割舍掉是一个困难但是正确的决定。而且总选还有我上文提到的副作用。
AKB再开总选的条件是能够找到足够的企业和地方赞助， 让AKB砸大钱举办完活动后还能挣到钱。事实是，2019年的AKB一定没有足够的收入来源来支撑他们搞总选。
上一年的总选闹剧和年初的NGT骚动会影响赞助商和地方政府的投入热情，但这只是小的原因。主要的锅还是产品质量（人气成员）的降低（减少），由于业内地位下降造成的广告效应衰减，人员太多所以运行成本增加。
所以就算没有那些七七八八的坏事，自身的实力和市场的环境也不支持如今的AKB进行这种乱撒钱的活动了。

公司如果能正常运行，能够自负盈亏，那么就没有结束的必要。那么NGT的经营情况怎么样呢？它为什么没有关门还越来越活跃了呢？
今天就说这段吧。
AKB各团的挣钱方式如下：卖碟、卖握手券、卖杂志、卖周边、演出门票收入、广告抽成、会员费、企业政府赞助......
NGT过去一年缺少了全部卖碟收入、部分握手券收入、大部分杂志收入、部分门票收入，估计也没了广告，赞助什么的完全不用去考虑了。
NGT的前支配人几年前好像曾经表示过，这个地处偏远的小偶像团资金非常紧张，养活一期生二十多个人和员工非常困难，所以很多一期生只能拿微薄薪水当研究生，更不用想招二期了。
话音未落，AKB就开了D3选秀，满满的给NGT塞了几个人，又赶上NGT自己招了一堆二期，短期内NGT的人员规模扩充的臃肿起来。人力成本大增。
不过当时的情况是NGT靠总选效应有了大的起色，估计盈利有了大幅增长，运营也放手扩招准备大干一场了。
万万没想到刚扩充了员工，公司就出了大事，吃饭的人多了，粮食却绝收了。
按理说，作为一个正常运作的公司，在收入减少而且短期无法改变的情况下，只有裁员和倒闭两条路走。但是NGT却在没有减少多少成员的情况下，仍然按部就班的运行了起来。
NGT必须要先运行起来，不运行起来一分钱收入都没有。实际花钱参加NGT活动的人群，大多数都不是骂她们的那帮人。剧场的门票收入随着演出的恢复会逐渐正常。
卖周边和握手的收入大部分会保留下来，因为出问题的老人减少的份额，新人会补上。
至于广告、赞助、杂志什么的收入本来NGT就没多少。电视台和杂志封面这些是支出项，现在估计完全可以省了。上电视和上杂志是为了冲出地元，如今暂时做一个地方偶像，不上电视杂志也行，勉强还能维持局面。
所以运行起来的NGT还能维持一定的现金流，在大家的工资都不高的情况下，勉强还不大会亏太多。
NGT之所以能存续，还有一个关键点，就是AKBG的大力支持。
对于AKBG对NGT大力支持的原因，我个人有一个推理。绝大多数AKB粉丝和村外人估计都不会认同。
看过我上一个帖子的人，应该明白我对山口骚动的看法，我的推理依据来源于我对这个事件的定位。虽然我已经写过很多了，那么在这个骂我的人少点的地方还是发挥一下吧。
不同于大多数人的看法，我认为在骚动事件中，NGT的留团成员是最大的受害者。NGT表面上已经污名化，那么留在团队里或多或少会受到牵连，所有留团成员都要承担本不应有的骂名。
首先的问题是已经被黑成碳的几个主力成员，为什么不开掉，这可是解决表面问题的最简单方法啊。阴谋论的东西不用提了，连捕风捉影的证据都没有。
NGT名声如此差了，几个被黑的成员也没有一个主动毕业的，她们和运营的承压能力真的这么强吗？她们真的那么舍不得偶像这个身份吗？
山口那几个同时毕业的人，就算是自己要求毕业逃离苦日子，也会被人认为是遭到陷害所以毕业，收获到到好名声。
那些被谩骂的成员如果此时毕业就意味着承认自己错了，承认自己有罪。
不愿承认自己没有犯过的错，这是一种很大的力量。我想不出还有什么别的力量能让她们所有人在这种舆论坏境下还留在这个团里。她们能图什么？图钱还是图名声？如今的NGT都给不了。
一年了，被指着鼻子骂的成员中，没有一个人离开名声已经坏掉还没什么钱的NGT48，包括早就不想当偶像，这次又被骂，被降为研究生，传说家境不错的加藤美南。
如果这些成员是被冤枉的，而为了大局的运营又不想让她们伸冤，那么运营会怎么做？
最低限度的做法就是承诺。承诺给她们资源，承诺保证她们的收入，承诺帮助她们将NGT拖上正轨。
所有的这些就表现在，NGT没有裁员，没有解散。急急忙忙的恢复了剧场，恢复了握手，恢复了公众演出，还设计了新的衣服。
在这种情况下，AKBG最怕的不是亏钱，怕的是被冤枉的成员跳出来喊冤，将火烧的更大，烧掉整个AKB。
所以，就算NGT艰难生存，入不敷出，AKB也要保住NGT这个公司的存在，而且还要给她足够的支持。

前文已经提到偶像本身是产品的概念，如果理解和定位了这一点，那么很多事情就好理解了。
偶像团体的运营就是一个有限公司，这个公司虽然买杂志、买音乐、卖演出，但实际上卖的是偶像这个人。所有周边的贩卖都是围绕着这些生产（包装）出来的偶像们进行的，都是在贩卖偶像这个产品某方面的价值。
偶像团体的运营也就是公司，其主体部门负责产品的生产流程。步骤就是设计-形象定位、原材料-选拔成员、制造-训练成员、包装推广-演出和商业活动、贩卖-通过门票握手等活动收获现金。
1.设计：
这是前期准备阶段，公司的主脑们要在市场上找到商机。
比如秋元康发现偶像市场上除了早安少女组外没有别的竞争对手，大量的消费者厌倦了早安的模式但是选择不多。市场上存在巨大的需求，但是由于唱片市场不景气，人们不敢进入这个市场。
可以尝试建立一个新的女团，为了区别于早安越来越洋气的舞台化风格，提出了可以面对面的偶像这种设计思路。因为实体唱片不景气，这个女团可以先采取握手会、咖啡屋、小剧场等方式扩展现金流，并能够很快的形成自己的粉丝群体。很短的时间就可以有一定的知名度。
然后设计细节，唱什么风格的歌，穿什么风格的衣服。姑娘们平时应该怎么跟人打招呼，成员的梯队该怎么组成什么的。
2.原材料
大概计划好了要做什么类型的女团，也想好了通过什么方式吸粉挣钱后，那么就开始甄选了。
这个甄选不是招员工，找员工是针对会计、市场、公关、管理这些职位。偶像女团所谓的甄选，就是要招自身就有商品属性的人，最好就是站在那里给别人看，别人就愿意扔钱的那种人。
首先要看自己的启动资金，要看这个行业的薪金模式。如果是小事务所，那么可以只选几个人，船小掉头快，不挣钱就关门，挣了钱根据实际情况扩充人马，这和别的行业没什么区别。
有底气的，比如金主是索尼的秋元康，就可以一次多选点人。
多选人有一个好处，就是容易选到所谓的原石。大公司选人更好，因为来报名的人素质普遍比较高，原石的数量更多了。
选人的原则其实是个玄学，我觉得要选两种人，一种人是符合大多数消费者的爱好，一种人是非常符合特定消费者的爱好。
好的甄选者就像好的厨子，首先自己的味觉正常，对于口味的把握和绝大多数正常人一样，同时还能把握不同时刻不同地区顾客的口味，四川的要辣点，广东的要火候浅点，美国的就要有多多酸甜口，日本就用咸味来烘托。
根据目标人群，按比例选择各色小姑娘，这就是原材料的准备。

3.制造
早安-AKB模式的偶像女团经常贩卖的一个概念就是养成系。
将一个所谓普普通通的女孩子，从不谙世事和略显青涩，打造成一个光彩夺目的明星。将一个所谓的毫无名气的团体，打造成无人不知无人不晓的国民女团。
打造的这段过程通过各种媒体展现在消费者的面前，观众们可以彻底的了解这一过程，如果成为粉丝，固定的推某个原石成员或团体，那么就可以享受到整个打造过程中的各种甜酸苦辣。
这是一种沉浸式体验。
就像游戏一样，游戏里的人物出场时的数据是制作公司制作的，过关的路径和过关时的数据也是制作公司制作的。游戏要给玩家一种体验，就是这个过程是自己参与的，游戏的结果是自己创造的。偶像的养成也是这样的。
偶像养成有一个关键点不同于游戏，就是现实世界中的变化。数字世界中的游戏，所有的设计已经完成，贩卖给玩家，玩家的所有细节体验都是设计好的。偶像养成虽然固定了大的方向，实现方法也就是那么几种，但是现实中的变数和细节使体验起来各有各的不同，有趣了许多。也使消费者的身心更加的投入进去。
奇葩的是，由于有卒业这种制度的存在，完成体的养成系偶像根本不可能长期呆在团内。为了吸引新的粉丝，并给已有的粉丝们继续沉浸式体验，偶像团内已经成长起来的成员会主动或被动的卒业。就算留团也慢慢退居二线。因此养成后的偶像，反而没有了在团队内发展的必要了。
所以，所谓的制造，就是打造这种丑小鸭变天鹅的过程。在这个过程中完善偶像产品的内涵，也就是人设。当老的成员已经变成天鹅或无望变成天鹅时，就是她们毕业的时候。
顺便说说毕业制度。
我最早是从早安少女组那里知道的，当时的说法是：早安是由失败者组成的，她们在单独出道的比赛中失败，说明她们都不具有单独出道的能力。
早安少女组就是一个学校，接收这些能力还不够的女孩子。让她们在团体里一起奋斗，一起学习成长。当她们成长起来后，能够独立的在演艺圈闯荡时，就可以离开这个学校。因为她已经完成了她的“学业”，光荣的毕业了。
也许偶像团的毕业制度早就存在，但是早安少女组当年的解释就是这样的。
所以卒业、毕业这个说法是有逻辑基础的。
套在AKBG头上，就是说一个生涩的女生根本不知道怎么闯荡娱乐圈，所以在AKB这所学校里学习，当她学会了娱乐圈生存的知识，具有合格的能力时，就可以毕业了。
这就是养成系。只是挣钱的阶段不是这个女生成为明星毕业之后，而是用她学习的过程来挣钱，这点一定要清楚。
贩卖的是过程而不是结果，所以制造的是流程这一套东西，最终产生一个成功的偶像就是这一过程的结束，也就是游戏通关了。
对于消费者也就是粉丝而言，通关后的选择就是转推或退坑。是不是和游戏一样？

加油

4.包装推广
所有你能看到的，都是他们想让你看到的。
偶像事业是一种产品的生产，那么让大众了解、喜欢并消费这种产品，就是包装推广的目的。
首先要搞清楚商品的受众群体。现在人们习惯将偶像团体的受众称为村内，其他人称为村外。其实对村内村外的认识，和制作人的格局关系很大。
早安以及如今的AKB将村内的范围狭窄化了，也就是所谓的宅化。这是一种省钱的推广策略。
所谓的宅，他们大多数获取信息的渠道比较单一，而且相互间互动比较频繁，和眼界外的世界交流不多，不容易被其它的事物吸引走。这些特点决定，进行包装推广时，采取比较小的模式就可以了。定点推广比大面积广告效率高，投入产出比比较合适。
比如大事务所要推一个戏剧方面的新人，就要争取上晨间剧，上黄金档，多接广告，这需要很大的金钱投入和很长的时间培养。而偶像团只要买几个深夜时分的便宜档，几个宅向的杂志就行了。因为偶像团的推广，根本就没有想过向全民化发展。
结果就是毕业后的顶级偶像，在今后的演艺事业中，被同年龄或低年龄的演员歌手们远远的抛在后面。
这种推广模式在娱乐业非常发达，人们愿意为了娱乐投入大量金钱的日本是有生存空间的。
相对日本女团，韩国女团的受众就大得多。分析起来很复杂，就简单提一点：宅除了关注外表外，更喜欢琢磨女孩子们的内涵，而大多数人其实更容易被第一眼的性感美丽所吸引。
既然已经明确了受众群体，那么就要相应的包装了。
什么样的包装是好的呢？以我几十年的旁观经验，养成系女偶像最关键的外壳就是若即若离的“女友感”。
当年日本有一个常年的投票，适合当女朋友的女艺人。早安少女组强大时，早安家族的成员年年霸榜，AKB时期就是AKB霸榜。
看看如今各个视频的弹幕，各个演唱会的现场，老婆怪、女友怪层出不穷。虽然大家都是开玩笑，将喜欢的偶像假设为自己的女朋友什么的，是大家见怪不怪的事情。是一种轻松的调侃，也是一种心灵的寄托。
女粉丝的情况不同，更多是一种憧憬，憧憬自己也能成为被大家喜欢的人。既然是一种憧憬和代入，那么具有强大的“女友感”的人自然会被喜欢。
举些例子吧。
最近看电视剧《教场》，看到了大岛优子，这是我并不熟悉的人。实话说，她长得并不起眼，个子矮小，在电视剧里显露出了演技，不过作为演员并不出众。
我也看过一些她作为偶像的表演和综艺，偶像的她的表情控制是非常厉害的。也许是演技和常年的训练，也许是她先天就是这块料，作为偶像的大岛优子即使颜值并不突出，但是结合形体和表情的她，非常有种让人亲近和舒服的感觉。我想很多人都想有一个这样活泼开朗又可靠的女朋友吧。
现实中的人外表和性格可以不同，人们了解一个人后，会接受一个人的性格大于外表。而演戏除非你演技和地位已经是超一流了，一般人都是演自己外表适合的角色，也就是性格和外表一致的人。
离开了偶像身份的大岛优子，自身的条件使她没有办法在屏幕上展示自己擅长的东西。她的形象太过严肃和居家，加上年龄因素，在电视剧和电影里她很难有机会展现偶像时期的表情了。
乃木坂其实从初期就开始默默打造的ACE-西野七濑，就是一个极具女友感的人。如果大岛优子展现出的是活泼女友气质，那么西野七濑就是先天的柔弱女友。
很多人都喜欢外柔内刚的女生，西野不用训练，先天就柔软的不得了。虽然她的外形也不是很突出，鼻头大外加龅牙。但是光这种柔弱感就是一种天赋，这就是运营刚开始就把他放进选拔悉心培养的原因。
不要说什么鸽子是民推，是靠努力靠握手上位。在三十多个一期生中，初期连续两年都没掉过选拔的有几个？乃木坂UNDER里又有多少努力工作、握手好、跳舞唱歌好的进不了选拔。
西野七濑最大的优势就是先天的柔弱女友感，这点我看的很清楚，我相信深谙市场的运营也看的很清楚，那些街上找她的星探也看的很清楚。
西野的外柔已经很明显了，巧的是冠名节目中及时的展现了她的内刚。西野最最最重要的镜头就是跳澳门塔，在她第一次做C的时候适时的发生了。
西野有两种镜头最多，一种是懒散依附人的，一种是倔强好胜的。这样一个活脱脱的外柔内刚的“女朋友”谁不喜欢呢？
不同于大岛优子，西野毕业后很幸运的演了一个完全符合自己偶像时期定位的人物，在《轮到你了》里面演一个外表柔弱，其实内心强硬的角色。她的人设仍然管用。

期待

继续说“女友感”吧。
由于我对乃木坂最熟悉，就举点她们里面有意思的例子。
生驹里奈，国人给她的外号是“少年”。我刚开始看到她是在AKB的整人节目和总选里，后来是看了乃木坂的纪录片。生驹的外表确实有很强的透明感，长得非常的可爱少女。对于这样一个人，当年还不了解乃木坂的我对她的外号是“少年”这件事，是非常的不理解的。
通过看乃木坂在哪儿等一系列节目，了解乃木坂后，我眼中的生驹已然活脱脱的变成了一个男孩子。完全是性别的变换，我看到生驹里奈，就是觉得她是一个他。
生驹里奈是一个非常努力认真的偶像，留长发时颜值很好，工作能力强，性格也好，估计握手时也不会盐对应。但是，她的人气一直走下坡路，多数数据在团内也是中下。她最大的问题就是，谁会把一个“少年”当做女朋友呢？
同理，高山一実安静起来其实是个美女，但却有肘哥这种如影随形的定位，他也不抗拒这种男役形象，后果就是团内位置不上不下，握手数据和初期成绩不符。好点儿的地方就是，高山一実还是会好好打扮的，不会像生驹一样被人潜意识当做男人，所以还能保住一些粉丝。
乃木坂中同样被外界戏称为男役的top还用若月和桥本。她们就不同了，她们表现出了对男役身份的抗拒。特别是桥本，被人往男性化方向带的时候，总是及时的表现出不愿意和反感。特别是后期，有意识的在外表和举止方面强调自己女性化的一面。
说到桥本奈奈未，有件事我觉得是代表她本心的。那是成人式采访的时候，当时卫藤美彩说自己要做团内的色气担当，桥本马上说：“我的定位也是色气担当呢。”
当时桥本的外表还是短发，很多时候被当做团内男朋友，所以很多人以为她是开玩笑，估计听听就忘了。其实，论色气，桥本在乃木坂里确实是顶尖的。只是很多人被当时她所谓的知性、高冷、男前的外表设定迷惑住了。
正如十几年前流行的野蛮女友，外表行为仿佛男孩子，但是内心女人味十足的女性，其实对男人的诱惑力非常大。
如今乃木坂三期人气最高的与田祐希当初的目标也是做色气担当，配上乡下傻小子的人设，也是被人喜欢的不得了。

粉丝们虽然容易迷恋偶像，但是她们也是有头脑的，会下意识的抗拒一些让他们无法放心投入感情的东西。
很多在演出和谈吐方面非常优秀的，精心训练出来的成员，也就是人们说的“传统偶像”、“完成体偶像” 其实人气往往不高，偶像经历也坎坷。问题的关键就是这种人的“营业感”太强了。
偶像粉丝追求的是“女友感”，这种感情对个体而言是要具有麻醉作用的，就是让粉丝认为自己要找的女朋友是偶像那样的人。而女朋友这个定位决定了要能够独占，偶像要让粉丝在活动时产生一种幻觉，那就是偶像如果有喜欢的人了，那么只会是一个，而这一个有可能是粉丝某人。
而业务能力太好，用力过猛的偶像会让人觉得她的爱是面向大家的，职业能力太高反而让粉丝产生一种认识：她只是因为工作才这样做的，平常的人怎么能这么完美的面对大家？她只是工作的很努力呢，不会真的喜欢一个人的。
所以所谓的偶像素质很高，特别是让人们看出来她的偶像素质很高的偶像，往往偶像生涯会走的非常困难。因为所谓的偶像素质，实际上是艺人素质，饭们要找的不是电视里的艺人，而是生活伴侣的样板。

5.贩卖
上面四点都是要投入的，关键的是第五点，就是收获资金。
这一点比较简单，就是在不使人太讨厌，不会大量赶客的前提下，尽量多的开发来钱的项目。
当年我看早安少女组的时候，早安有一项每年都有的活动，不知道现在还有没有。就是到夏威夷去度假，愿意花大价钱的粉丝可以参与其中，可以和偶像互动，做游戏，抽奖，然后举办小型演出。其乐融融的一次近距离体验。
度假完了后，偶像们还可以顺便出一个DVD，还可以拍写真、杂志书。反正这种活动就是榨死忠有钱粉丝的。当然，作为粉丝，能和自己最爱的偶像如此近距离的接触，也是一生的回忆呢。
不过，对于AKB，由于本身就是可以面对面的偶像，所以大张旗鼓的挣粉丝的见面钱就不太好意思了。但是握手外，各种福利活动圈钱也是不能少的。多花钱就能接触的多一些，这一点容易对一些人产生暗示，确实容易出事。
日本人比较老式，总是很实际的进行成本核算。开演唱会挣多少，卖唱片挣多少，握手会挣多少，游戏授权挣多少，算的清清楚楚。特别是版权意识高的可以，知道自己卖的东西最怕别人盗版。音乐、图片、视频什么的，在互联网时代非常的容易被侵犯版权。所以日本的演艺公司对于版权什么的限制的很死，使用费用也很高。
当年看过一个国内的早安粉的抱怨。这个人本身好像是在娱乐推广单位工作的，想帮早安联系国内的资源，靠自己的力量帮早安联系国内的推广机会，并联系到了早安少女组的工作人员。他没有计划到的是，国内的资源方当然认为自己是人情帮忙，但日方却开出了天价的版权费用。结果是他费尽心力，帮忙协调了半天，事情还是不了了之。
日本不近人情的版权制度保证自己盈利时，却很大的影响了对外部市场的开拓。
看日本的演唱会前，总是三令五申不要拍照等，而韩国偶像的演出，经常能看到饭的直拍。事实是饭的直拍很多时候都能够给偶像团带来流量和利益。典型的例子就是EXID当年靠一段饭的直拍直接翻身，从快要解散瞬间变成最火女团。
一个搞娱乐的团体，本质是要挣钱的。日本女团偶像挣钱的方式非常的拘束，看看韩国顶级团动不动就开东蛋，甚至蛋巡，动不动就买各种榜，一个个在世界上混的风生水起。这就是敢于投入，敢于没有边际的扩大影响力的结果。
AKB的握手百万销量也是一种拉大旗作虎皮的行为，但是我相信这是误打误撞造成的，冲销量是真，虚妄宣传是假。只是实际结果类似如今韩国团的宣传效果。
日系偶像女团的宣传投入总要计算是否能保证收回成本，最多是买买宣传稿，吹吹自家是国民团，是创纪录团。对于个人就是多少多少年的美少女，多少多少地方的神少女什么的。格局非常之小，投入非常之吝啬，担当非常之无力。
如今是互联网时代，也就是能够实际实现全国人民每人给我一块钱，我就能有14亿的时代。这个时候让更多的人认识自己，愿意给点钱才是重要的。而且如果成功扯大了虎皮，就可以得到大量的广告收入。
投入几百万搞营销，吹自己红透半边天，粉丝数世界领先。然后跟几个只知道看大数据的广告代理搞好关系，靠广告费就能赚的飞起，这就是眼球经济。
关于广告费，自己挣到了，营销公司挣到了，广告代理挣到了，信息公司挣到了，厂商反正每年都要投这么多钱，数据又好看，也是挣到了。大家都有好处。
广告多了，有钱挣还变相刷地位和电台刷脸，良性循环。
可惜日本娱乐界，特别是日本女团，挣钱的思路还是太老套了。

偶像和运营都大概的说了一下，还有什么可以说的呢？哦，那就剩饭可以说了。
三、说说养成系女团的粉丝们
我个人的定位很不清晰。实际上我这个年龄和社会阅历的人并不匹配我对娱乐圈的了解程度。
真正的粉丝，比我了解的深入多了。而不是粉丝的人，大多数有点年纪后都忙于自己的生活、工作和家庭，过着随遇而安的生活，明星八卦什么的连生活调料都算不上了。
我夹在中间，比活在现实单调世界的人多了那么一些偏门的偶像知识，比生活在偶像世界里快乐无比的人多了些旁观的冷静。往大了说就是杂而不精。
所以我叙述我这些女团粉丝的看法时，会有很多个人比较偏的认识，和真正沉浸于偶像世界里的人的认识估计偏差很大。

老话说，消费者就是商家的衣食父母。对于娱乐界对于艺人而言，观众就是衣食父母。郭德纲很明白这事，只要在规定范围内，把衣食父母们哄好了就有饭吃，所以他讨好起观众来真正用尽心机。
以前看过一个讲天桥艺人的纪录片，采访一个老的不得了的艺人，问他当年天桥为什么有那么多优秀的艺人，老人就回答了一个字：“饿。”
还记得看人物传记，曾志伟也曾经说过，自己最穷的时候一星期只剩一只烧鹅了，他靠一只烧鹅撑着，写出了好的剧本，才挣到钱，吃上了饭。
金庸当年拼命的写小说，也是为了能维持自己的报纸能经营下去。
这样的例子很多，总结起来就是：越是有饥饿感的人，越能够创造出好的作品。
那么想一想，大多数偶像的唱功比不上歌手，舞蹈比不上舞者，演技全不是那么回事，她们的努力到底体现在哪里呢？
很多人推某个偶像时，都会认为自己的推非常的努力，因为在养成系的表世界里，努力才能成长，唱歌越来越好，跳舞越来越好......所以这个粉丝会认为他在为自己的推的努力买单。
为了体现努力有成效，那么偶像的原石时期和完成体时期的差距要越大越好，这样粉丝才会觉得自己的钱没有白花。
这就是肥秋系喜欢推气质偏土，年龄偏小的成员的原因之一。
那些刚开始歌舞性格就很优秀的成员就难了。为了表现自己的努力，她们必须要暴露自己的缺点和弱点，让粉丝知道她们的不足，然后自己的努力才会被人看见。
同一件事，一个人一天就干完了然后休息两天，一个人拼命干了三天还干不完然后无助的哭了，后一个人必然会让人觉得更努力。
养成系表面的概念是成长，卖的就是努力成长的这个过程。 实际上是给粉丝们一个设定，让粉丝们帮助一个自己心目中女友成长起来的游戏。
这和其它艺人贩卖的努力不一样，传统艺人是通过努力后的成果来挣钱。而偶像女生们是要靠粉丝供应更多的钱来证明自己努力了。
这种差异决定了，养成系女团的粉丝更容易将自己代入到偶像的成长过程中去，甚至觉得就是自己贡献的那点才是这个女孩能够成功的关键。