sr的整个感情线过程，可以说违背了我看过的日式恋爱作品的感情增进方式。世面上常见的日本动画，男女双方增进情感无非就是两种方式，一是一起搭档，并肩作战，二就是解决对方的心理/情感问题。
前一种是搭档战友模式，在热血少年漫就是一起战斗，一起冒险，在危难中建立生死羁绊。而在校园漫就是一起组织校园祭，学园祭，夏日祭等活动。
后一种则是解决对方的校园霸凌/家庭矛盾/同学矛盾引发的情感问题。然后慢慢走进对方的情感深处。
然而，SR的情感刻画完全脱离这两条路，前期一起探案还有点冒险，新一还会偶尔送点小礼物安抚兰，但到后期两边完全不关心对方的情况。反而是CA，都完美符合这两种情况，一起战斗的是柯哀，一起建立生死羁绊的也基本是柯哀。在情感方面，而细心尝试解决哀的心理问题的人，是柯南。而哀也是倾听并倾听柯南脆弱的人。
如果老贼真想推新兰，为啥会把情感塑造的核心内容全给柯哀呢?

如果真要塑造新兰，那必定要新兰并肩作战，与此同时新兰共同解决双方的情感问题。
对于前者，需要兰不要排斥推理，然后逐渐也喜欢上推理，而新一也不能一直欺骗兰，而是要向兰坦白，两个人同进退。而后者最重要的两点，一是和兰走到一起，再就是解决兰的家庭矛盾，也就是毛妃复婚的问题。
但是这两个根本性的情感塑造方向，在如今剧情快临近收尾的阶段，新兰仍然不见半点塑造。甚至在情感问题上，双方依然没有尝试深入了解对方，兰是对新一的变化采取了逃避，依旧希望第一集消失的新一能够回来。而新一则是对兰的感情越来越淡，修学篇甚至出现逃吻。而新一对毛妃的复合兴趣一直不大，一直是小兰单方面撮合。
而哀这边则形成了强烈对比，新一展现了对志保家庭强烈的求知欲，在《时光胶囊》篇中，甚至还表达了对哀不透露明美信息的不满，他本人对哀的关注和兰完全不一样。

这里要特别点明《修学篇》，作为一部恋爱作品，新兰确定关系的重要篇章，却用了大量篇幅描述身边的人在疯狂拱火。
特别是园子，修学篇的全程几乎没有一刻是闲着的，对男女双方之间反复横跳。这种行为完全违背了日式恋爱作品的创作原则。

说到底，谈情说爱终究是两个人的事情，心意的表达和互明基本上都是围绕恋爱双方进行的。在大部分的恋爱动画中，情感的进展主要由男女双方推动。一般的日漫/动画会尽量少加拱火桥段，或者把拱火情节作为搞笑桥段放在日常。
在临近确认关系乃至接吻的情感高潮，大部分创作者会对限制旁人对恋爱双方的情感促进，旁人最多就是点明心意或鼓励表白，如果安排太多他人的“撮合”桥段，会显得两个人更多是迫于外界压力而“凑活”到一起。
在重要感情戏中主要甚至只安排两个人的戏份，尽可能少安排他人的“撮合”，能更体现两个人的相互喜爱是由内而外，是源于他们自己的真情实感，是真正打心底里重视另外一方，是“我的眼里只有你”。

而修学篇全程安排男女双方接受大量拱火，这完全是大忌。在一起是恋爱双方的事情，其他人在那里拼命瞎起哄，瞎凑活做什么呢？
新兰最终在这样的反复拱火下，成功确认关系，那究竟是因为他们打心底喜欢对方的优点，甚至灵魂共鸣，还是因为同学们对男女之情轻浮态度的反复拱火？如果真要结局新兰，不应该把两个人的感情升华吗？
在修学篇安排这样的拱火情节，只会显得新兰恋情像是一场情感闹剧，一场高中生自导自演的幼稚过家家。这非但没有升华，完全是情感降格的处置。修学篇这么重要的情感篇章，却是这样的刻画手法，这种反常的创作思路，只能说明老贼压根就不想让新兰最后走到一起。

其实看之前的剧场版，刻画感情的思路也是也非常符合日漫传统创作思路:
生死相随，死生契阔。在浪漫的氛围下，两人相遇/独处，“我的世界只有你”。
然而参与了剧场版创作的老贼，就是不把这些刻画用在漫画中的新兰。