这一章以拉古涅杀死主角作为开头，她因为自己和主角过于相似、不容易安定下来的平稳生活因为主角的活跃而崩解，心里又知道「母亲的爱」这一「目的」无法实现，最后只能以「世界第一」这个「手段」作为虚幻的目标，向主角发起偷袭。但即使杀死主角这个实力上的最强者、再杀害国家的首脑「元老院」坐上世界上最高的位置，在物理上实现了「第一」的目标，她也没有感受到对应的满足感，于是只能向西西弗斯一样，从世界最高处跳到地底，然后再次爬向顶端。
对于主角涡波而言，在这一章之前，他凭借着作弊一般的技能，想靠着打游戏类似的卡 bug 方式来解决人际关系上诺斯菲的问题：他用过去视确定了诺斯菲的目标，再用未来视觉得自己一定没有事，带着这样半吊子的、不纯的决意去寻找诺斯菲。这种不纯的决意当然被拉古涅看着不爽并令人爽快的投机杀死了，但惟独他死前并不想着自己，而是让诺斯菲活下去，实现了他对自己的救赎。对于诺斯菲而言，作为出场3章的「光之理的盗窃者」，她找到了自己的「留恋」，为了父亲的生命前往世界的最上层；但拉古涅同样也是她的朋友，她也希望能够帮助、救赎到疯狂的朋友。因此前往世界的最顶层。
在世界上最高最亮的舞台上，用设定中诺斯菲的「让人变得坦率」的光驱散一切，让所有人能够不自我欺骗的战斗并走向下一步。迎来了新的故事（终章）：

在这一章中，舞台的搭建本身就十分绚烂而有仪式感。而这里角色的结局也显得十分有意思：主角成功活了下去，但是一天失去了数位家人，并且他无法欺骗自己，从一个「寻找妹妹的哥哥」的立场成为了和拉古涅一样的面向虚无的立场；而拉古涅的结局无疑充满着存在主义感：她对诺斯菲寻求「没有父亲应该做什么」，但是诺斯菲能够感受到父亲涡波的爱、也希望回馈这份爱，她自己则过于极端的自认为没有这个条件，她所求的「第一」只是手段而非目的、追求的目的「爱」又是寻求不到的，所以只能作为「逐幻之幻」再次从底端前往世界的最高处。但即使认清了人生的虚无，她也做出了足够帅的自我存在主义式的确认，奋战到最后一刻。
> 「我極力試圖為拉古涅的人生賦予一些意義，但卻被她笑著否定了。拉古涅不停地搖頭，仿彿在說我・們不需要那種東西。」
和下面一段符合本章标题「比起爱比起生命」的：

涡波在这一章出现很少，但是读者们都能猜测到这里的意图：读者在第一章到第七章都没有真正见过「妹妹阳泷」作为角色活跃在舞台上，她只是作为一个剧情上的「麦高芬」，一个异世界穿越故事常见的「目标」存在，读者在这一章的故事中，很容易能够想到，妹妹对主角而言和妈妈对拉古涅而言，是相似的存在。「为了妹妹」作为驱动力和「拥有开挂技能」在异世界类型文学中，通常作为背景而存在类型文学的观众并不会对主角有超强能力本身提出太多质疑，也不会对主角的原始驱动力本身提出疑问。而在充斥着拉古涅的「反转」能力的战斗之后，作为类型文学的背景无疑「反转」成为了需要重新考量的对象。这一充满 Meta 意味的点更加强化了「无敌的技能」的主角「无助的立场，实际上自身背景不可靠」，这一张力。一日之间失去了拉古涅、拉丝缇亚拉、诺斯菲几位朋友（家人），还需要面对自己的妹妹或者说「自己真实的过去」。

这章也充满了显得庄重的描写：

这里描写的是角色失血过多后死亡的场景，主角庄重的取走了她生命，并带走了所有的东西，而这里对应 7-2 的结尾：
>「然後我掠走了相川渦波腰間的劍鞘，收劍入鞘，將它裝在自己的腰帶上。」
第七章的结束确实有一种最后一击一般畅快的体验，黏稠的情感交织在一起，在这一卷里面，通过共同塑造的三个角色，将这份不对劲的地方完全燃烧了。

竟然有这么多人看笔者接下来两天工作稍微有点忙，可能接下来慢慢调整着写

第七章的结束确实有一种最后一击一般畅快的体验，黏稠的情感交织在一起，在这一卷里面，通过共同塑造的三个角色，将设定上不对劲的地方几乎完全燃烧。从这里开始，死亡的含义变得清晰了起来，成为了“家人的离去”，对手不再能被简单的救赎留下完美的he，角色的生命中也不一定再有能够救赎自己的爱——诺斯菲和涡波是被互相的爱救赎的，而拉古涅没有足够救赎自己的爱。随着阳光照进来，大雪中的阳泷走过来，宣告了终章的序幕。

迷深的一个特点就是「伏线千里的叙述」来「反复丰满故事」。作者很擅长写一个中等长度的情节，然后不断反复改变、强化本来的故事中角色和意义，这一层层递进体现在迷深的主题上。比如「操纵」：在第二章，就有主角涡波因为被技能操纵而愤怒的描写，而令人哭笑不得的换地图的第三章，则本身就是这一幕剧情的再强调。同样的，读者们在第八章后，也会对第四章对战帕林库洛有着新的体会；例如「星空的记忆」中的法尼亚篇，读者们很早就知道「法尼亚」这个地名和阿尔缇等人一些模糊的经历，也知道主角涡波被「异世界召唤」而来的情节，而在第八章作者进行「前史式」的叙事，将故事串联起来的时候，这无疑勾连起了读者的记忆。而在第九章后、以法芙娜为主视角，又同样丰满了之前「血」的设定与「人的传承」的概念。
这种层层递进也可以体现在角色的刻画上，在上一节中，我们提到迷深有着以人物为主轴的设计，迷深的人物通常是偏执的、有自己角色弧光的人物，作者设计的时候，非常有意思的一点是找到这些偏执的角色之间的相似因素，一方面，同上一节所述，这些有着相似与不同的人物的碰撞本就十分有魅力；另一方面，刻画角色的时候，这种相似性也会潜移默化的被读者记住，当理的盗窃者因为误解而痛苦、无法得到报偿而苦恼、追逐的是梦幻泡影而感到虚无时，篇章塑造的其他角色也会与这样的角色产生共鸣，完成共同的塑造。

# 开头的场景和标题
作者比较擅长的并不是在作品中，直接给出一个意味深长的场景。相反，作者非常擅长先明示或者暗示一个情节的重要性，再反复去回到这样一份情节，改变其中的意义。
我们以文库版本第一卷的开头为例（web 开头是没有这一段的），下面一段描写的是主角在异世界被召唤到迷宫中的场景。在被召唤后，主角因为被袭击而在脸上留下烧伤的痕迹，得到本作女主角拉丝缇亚拉救治后，得以开启异世界之旅。
> ——【召唤】欢迎回来，相川涡波——
> 在仿若月下湖畔一般的阴暗环境中，浮现出了一串白色的字符。
其实第一次看的时候我对这一段完全没有印象，对标题的印象也只是前文论述的「为了回到故乡照顾妹妹，到达迷宫最深部」。而很长一段时间内，也没有对这段有什么深刻的印象，作为读者会有一些不一定作数的猜想，但直到文库第七卷-第八卷，对这段印象才发生了变化。经由缇亚拉有关的回忆，读者知道了千年之前涡波被召唤并行走于大地的历史，就会对开头的这一段会心一笑。
同时，标题的含义变得含糊起来，在形式上，涡波忙着谈恋爱，在大陆行走，「最深部」在这段的含义是含糊的。直到和拉古涅对决之后，「最深部」的阳泷出现在世界的最高处。

在第七/八章之后，这里又被添加了新的含义。读者们知道在被烧伤后，涡波得到了女主角的救治，而在第八章「星空的记忆」中，读者们又知道了，在千年前的迷宫设置中，主角被「异世界召唤」（想起收束）的条件，就是千年后缇亚拉再次进入迷宫：
> 而当我的大脑才描绘出那犹如根茎的河川时——我不由得在意起了自己当前撰写的故事的名字。也就是标题。「啊……。嗯，这个要叫什么好呢？」要是有能代表这整片河流的方便词语就好了，于是我开始在脑中找寻词语。起标题时要注意的是，千年后除了我之外，『师傅』也是其中一个主人公。然后——
> 「这是我和师傅两人向着阳滝姊不断前行的故事……？『主人公』们期望着能与阳滝姊再会，以同一个场所为目标前进……那么……——」
> 虽然内涵的意义大相迳庭，但是不管哪位『主人公』都终将穿过名为迷宫的事物。
>『缇亚拉・芙茨亚茨』会在千年后以异世界的『最深处』为目标
>『相川涡波』也会在千年后以异世界的『最深处』为目标。
在上面这段前史式的叙事中，这个故事的名称被赋予了新的含义，形式上的「最深部为目标」给出了更为清晰的含义：星空的回忆和两位打游戏兄妹故事的延续。
在第九/十章中，最深部为目标者换为了想要一起前进的伙伴们，故事成为了呼唤爱、友情的故事。当在最后涡波被再度召唤的时候，我们不由得对开头的句子再次会心一笑：
> 在察觉自己醒来后，宛若夜下湖面的黑暗浮现了一行『表示』。
> ——【召唤】欢迎回来，相川涡波——我仔细地将这串文字读了一遍。
> 紧接着，四周传来了连闭起的眼睛都能感受到的刺激。
> ——是光。明明还闭着眼，却感受到了一丝光亮。我舒舒服服地醒了过来，并且闻到了一股不对劲的臭气。正常人肯定会被这股刺鼻的腥臭味恶心到想吐，但是我不但习惯了，还觉得很怀念，很能安抚情绪。拜此所赐，我得以缓缓睁开双眼。
在这里读者很难不有一种形式上的重复带来的熟悉感和感动。

## 主角的名字
主角的名字是一个因为过于大气（笑）而在文库中用了另外的名字。这里名字上细想也有令人一笑的设计感：
第一卷缇亚和涡波互相报的都是假名，这个名字一方面是为了让世界上同样穿越过来的人知道自己的名字，另一方面也是似乎是避免让自己更多沉浸在这个世界的「虚假的名字」，本身包含着对世界的一种疏离感。这个「伪装的/虚假的名字」，给玛利亚烧了。不过值得注意的是，拉丝缇亚拉在开头就知道「相川涡波」的名字，毫无疑问这也是一种特殊关系了（笑）。这里和玛利亚的名字（抹大拉的玛丽亚 - 圣母玛利亚）似乎也能找到映射关系，但这层我就没有仔细想了。
过了前几章自己放弃这个名字（虚假），用「相川涡波」表示自己真的在异世界了。值得注意的是，莱纳和缇亚依然喜欢第一次主角报上的名字。对于缇亚而言，这也是和后续与她绑定的「身份认同」线相关联的：究竟是否要认同千年前有罪过的自己。对于莱纳和他的没有血缘关系的老祖宗法芙娜，这里就引申出了给全人类赎罪的「救世主」的含义，在最后莱纳继承这个名字的时候，这里情节表现的尤为明显。

具有讽刺意味的是，主角被冠以了一个象征着异世界身份的又臭又长的名字，也和 christ 一样，象征着这个世界对他的「英雄」的期待，也如我们后问需要讲述的，涡波可以是某个人的英雄，可以在某个人的故事里扮演一段时间英雄的地位，但他终究只是无法成为英雄的余烬。

阿尔缇
阿尔缇篇作为本篇中较早出现并退场的“理的盗窃者”，其全部信息直到很晚才向读者揭示。在她退场的时候，贯穿第二章剧情的「忘却」诅咒已经靠玛丽亚和她自己的忘却深入人心。同时，阿尔缇虽然对玛丽亚的结局心存不甘，却发现自己的「留恋」已以某种形式得到满足，这为读者初次揭示了「理的盗窃者会搞错自己的愿望」这一设定的淡淡侧影，也以悲恋的形式深入人心。
虽然作者并未实际写阿尔缇本人的设定，但是可以根据玛丽亚对她的经历：追逐「英雄」的「怪物」、火之咏唱燃烧记忆的特性，我们得以对阿尔缇的过去产生朦胧的想象——把过去的失败寄托于玛丽亚的追逐「英雄」的亡灵。在剧情中阿尔缇更多是作为一个让主角涡波和读者带有遗憾的「理的盗窃者」，她虽然实现了自己的愿望，但在剧情中，她并不像诺文、缇缇、艾德等角色一样有着「完全燃烧」似的完成一切剧情线、简洁利落的退场。这份没有完全燃烧的遗憾情感也同样传达给了读者，并深刻影响了主角涡波。正因为没有更多了解阿尔缇的故事和她真正的‘留恋’，涡波在后续面对其他‘理的盗窃者’时，下决心要更加认真对待。而这份没有完全燃烧的遗憾情感也同样传达给了读者。

在并未实际描写阿尔缇的全部经历之前，作者实际上在她的角色塑造上享有很大的信息优势。相对于需要逐步积蓄、铺垫伏笔并在后续塑造的角色，一个已经半退场的角色无疑有着更高的塑造自由度。作者在这里意外地采取了慢慢铺垫的方式，时不时地提醒读者记起这位因不明原因实现愿望的守护者。最终，在第九章的结尾，作者给出了等待已久的取到魔石的场景，这颗象征着阿尔缇灵魂的魔石，为她的故事带来了一记漂亮的收尾追分。

我们试着在论述前举简单的一例，同样是阿尔缇-涡波的对话，第二章文库里「炼狱十层，英雄来兮。异形之物，静待君临。」这一章中，两位「遗忘」的人互相指责：
「要上了，英雄（基督）。为你没有选择少女（玛利亚）一事，后悔至死吧——！」
「谁管你啊，怪物（阿尔缇）。你就自己一个人去后悔，自己一个人消失吧——！」
在 「371.本を読む」这一章，涡波与阿尔缇却有着截然不同的真挚对话：
「我、我明白了……也就是说，我的实力还不够对吧……既然这样，那我很快就会变强的……我一定会将『火之力』掌握好！得到不会再为罗密斯那种对手摆布的力量！」
「不是这样的，阿尔缇。我只是希望你能得到幸福，除此之外便再无所求。请你理解一下，不然的话，我救你的意义就没有了……」
在第一章的时候，缇达自称为怪物，这一点影响了涡波的行为，而「阿尔缇」则将涡波视为「英雄」在第二章对战的时候涡波和阿尔缇互相以「英雄」「怪物」指责，和千年前见面的时候对话形成了对比，这种在失去记忆情境下的互相指责与千年前真挚对话形成的强烈对比，本身就带有一定的悲剧色彩。尤其是当呼唤的名字还并非「涡波」的时候。