92年

这年获得提名作品里票房最高的是《好人寥寥》，141M，排名第五
获奖作品《不可饶恕》101M，排名11
这又是获奖作品票房相对较高的一年，除了票房最低的《霍华德庄园》26M，排名48之外，其余作品排名均在前20名
这年有11部电影票房破亿，分别是
《阿拉丁》、《小鬼当家2》、《蝙蝠侠归来》、《致命武器3》、《好人寥寥》、《修女也疯狂》、《保镖》、《反斗智多星》、《本能》、《红粉联盟》、《不可饶恕》
可以看出，这些最知名的大片还是没能获得学院提名

93年

熟悉的影片逐渐增多
其中票房最高的是大陆第一部分账片《亡命天涯》，票房184M，排名第三
辛德勒收获96M，排名第九
其余三部电影票房都不高，票房最低的《告别有晴天》只有23M，排名66；《钢琴课》意外地高，有40M
这年破亿电影有所下降，只有8部
《侏罗纪公园》、《窈窕奶爸》、《亡命天涯》、《糖衣陷阱》、《西雅图未眠夜》、《桃色交易》、《火线狙击》、《塘鹅暗杀令》
从这个破亿片单可以看出我们熟悉的经典90s好莱坞气质。一众动作明星主导的类型片：《亡命天涯》、《火线狙击》；黑色气质的悬疑惊悚：《桃色交易》、《塘鹅暗杀令》、《糖衣陷阱》；好莱坞传统的爱情&喜剧：《西雅图未眠夜》、《窈窕奶爸》；以及重磅的，《侏罗纪公园》
但只有《亡命天涯》获得了最佳影片提名，这片的国内拥趸远少于《死硬》等系列。而对大片更有划时代意义的《侏罗纪公园》，没有提名。

94年

“影史第一大年”1994年来了
毫无疑问，最佳影片获奖者《阿甘正传》以330M成绩成为年冠；这是自80年以来第四部获得奥斯卡BP提名的北美年冠，也是第二部获奖作品（可怜的斯皮堡被学院玩弄于股掌之中）。
《低俗小说》票房成绩也很亮眼，这部无疑是90s独立电影走向主流标杆的电影在当年收获108M，年度排名第十
其余票房成绩一般；票房最低的甚至不是肖申克，而是《机智问答》，25M，年度排名56
这年有12部电影破亿。按票房顺序是
《阿甘正传》、《狮子王》、《真实的谎言》、《圣诞老人》、《摩登原始人》、《阿呆与阿瓜》、《燃眉追击》、《生死时速》、《变相怪杰》、《低俗小说》、《夜访吸血鬼》、《赌侠马华力》
自90年始，北美票房有了明显增长，当然，重磅的还没到。
从某种程度，《阿甘正传》当然是大片，它甚至收获了当年的最佳视效奖。但，想必很少人会将它视作现代意义的“大片”。

95年

票房最高的是“大片”《阿波罗13号》，172M，年度第三
获奖者《勇敢的心》，票房75M，排名18
其余作品票房都不高，最低的是《邮差》，22M，排名77
这年票房成绩不高，最高的是《玩具总动员》，192M，破亿的共有10部，余下按票房顺序是
《永远的蝙蝠侠》、《阿波罗13号》、《风中奇缘》、《神探飞机头2》、《007之黄金眼》、《鬼马小精灵》、《勇敢者的游戏》、《七宗罪》、《虎胆龙威3》
比较公认的遗珠应该是《七宗罪》（芬奇：就我没有是吧）
由于票房整体升高，之后也算破亿电影，只统计北美前十

96年

传说中韦恩斯坦入局的一年
这年票房最高的提名电影是《甜心先生》，154M排名第四（话说这应该是阿汤哥主演、部分主演的第五部提名作品了？确实亮眼）
获奖者《英国病人》以79M排名19
余下三部片票房都不高，因美剧而知名度大增的《冰血暴》当年只收入25M，排名67，嗯，很符合科恩兄弟的独立人设
但票房最低的另有其人，迈克·李作品《秘密与谎言》，13.4M，排名108
这年出现第四部北美票房首映票房破3亿的当之无愧大片《独立日》
其余票房最高的影片按顺序是《龙卷风》、《碟中谍》、《甜心先生》、《赎金》、《101真狗》、《勇闯夺命岛》、《肥佬教授》、《鸟笼》、《杀戮时刻》

97年

世界之王登场。不管我个人对卡梅隆、大船评价如何，这都是近半世纪以来电影的最大公约数。
这年提名电影票房成绩比较亮眼，排名前十的共有三部，除大船外，《尽善尽美》、《心灵捕手》分别以148M、138M排名第六第七
《光猪六壮士》票房最低，收获46M，年度排名44
这年票房前十是
《泰坦尼克号》、《黑衣人》、《侏罗纪公园2》、《大话王》、《空军一号》、《尽善尽美》、《心灵捕手》、《星战：新希望》重映、《我最好朋友的婚礼》、《007之明日帝国》
如果不算星战的重映，第十名则是吴宇森的《变脸》

98年

票房最高是《大兵瑞恩》，以217M名列第一，获奖者《莎翁情史》以100M排名18，成为年度破亿守门员，也是提名作品里票房第二高的
提名作品票房最低的是《伊丽莎白》，收获30M名列65
票房前十按顺序是
《拯救大兵瑞恩》、《世界末日》、《我为玛丽狂》、《虫虫特工队》/《虫虫危机》、《呆呆向前冲》、《怪医杜立德》、《尖峰时刻》、《天地大冲撞》、《哥斯拉》、《心灵点滴》
如果说80s学院几乎每年一部给中低收入电影留下的位置还不固定，90s里票房成绩飘忽不定的独立电影则开始成为学院提名的常客。好莱坞明星制处于全盛的最后阶段，明星和固定作品仍旧能扛票房，但大片显然已全面崛起。
最后给斯皮堡默哀两秒钟。自80年始，奥斯卡最佳影片提名里有6部票房年冠，除了斯皮堡本人贡献的3部之外，全部获奖

20世纪的最后几年，当代意义的特效、大片开始在票房榜上占据越来越显著的位置。
但收获学院提名的仍不多。那些最典型，至今仍可视作娱乐的大片则自始至终都被学院无视。这里看不到支持90s（或90s下半）开始，奥斯卡开始歧视大片的证据。甚至，整个八、九十年代里，获得奥斯卡最佳影片的大片也就只有《泰坦尼克号》这一部而已，顶多算上《阿甘》。
奥斯卡最佳影片提名的票房排名较80年代略微下降，但平均下来，每年都有一部以上高票房电影（前五）入围，这个数据较80s没有显著下滑。
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发生明显变化的是获奖电影的票房排名。整个80年代，年度票房前十的获奖电影有6部，到了90年代，略微降到5部，但其中出现在95之后的仅有一部。似乎，头部电影淡出学院视野了。
有必要看到的是，90s北美票房有了很大增长。90s的头部电影较80s已不是同一批，《金色池塘》、《矿工的女儿》、《走出非洲》这样的剧情片开始让位于《侏罗纪公园》、《玩具总动员》、《天地大冲撞》这类我们熟悉的“大片”。
但学院没有改变，改变的是市场。一个有趣的数据是，即便排除了90s三部票房最高的最佳影片，余下7部最佳影片的平均票房也高于80年代。

自说自话，没昨天那么有精神，也懒得说，就断了吧
总结一下
罗素兄弟放屁是因为，奥斯卡重来没重视过“大片”——除了50年代。
其实稍微熟悉影史就知道，虽然不能说学院多有正确，但他们一直持有一种较为稳定的审美评价电影。这比一些自以为的票房爱好者更客观公正。
奥斯卡获奖电影票房降低的最重要原因在于，学院和市场审美逐渐脱节。这里没有价值判断。
自90s很明确的是，典型商业片和奥斯卡喜欢的“剧情片”开始有了明确的分界线。看看80年代初那些卖座的获奖电影，从类型上看，它们的继承者显然不是《指环王》、《哈利波特》、《加勒比海盗》，而是《返老还童》、《老无所依》、《邮报》、《聚焦》、《伯德小姐》这样的作品。
能在“大片”意义上维系剧情片的导演应该只有三位。斯皮尔伯格、卡梅隆、诺兰。而而他们三位的作品，从80s最佳影片多次提名斯皮堡作品，到卡梅隆多次入围，你诺更不用说，炙手可热。奥斯卡从来不放弃褒奖他们喜欢的大片。
问题是，剧情片逐渐不再受市场欢迎了。这类作品最后一次获得北美年冠是14年，《美国狙击手》，这年能拿年冠也算意外。这使得奥斯卡看上去更小众了。
当然，对大片的歧视，其实也存在。但并不夸张。其实每年，最优秀的大片，还是很有机会入围的。
地心引力、疯狂的麦克斯：狂暴之路、沙丘、壮志凌云：独行侠、黑豹、降临、小丑、火星救援
只是，获奖比提名这种态度，要更复杂。而对那些本来姿态就不够严肃（绝大部分超英、007、真人童话、大部分奇幻）的作品，任何自诩严肃的奖项几乎都找不到褒奖的理由。
那些有望获奖的作品，往往票房都还不够爆。
而，可以发现，奥斯卡口味变化的关键点其实是00s，而和之前割裂最严重的是10s。当下，自疫情+健听女孩的前所未有之后，奥斯卡和好莱坞似乎又更偏向严肃大片偏了那么一点。
易情之后的三年，每年都有票房前三的电影入围奥斯卡。独行侠+芭比+水之道+魔法坏女巫
这已经超过了整个10s，就3部：黑豹、美国狙击手、玩具总动员3