回复：批新版红楼梦中的大观园及其园中园！！！

楼主辛苦 好贴要顶

LZ强人!!!!!
就新版红雷梦里那一滩死水还怎么泛舟呢
一条小船上去就得搁浅
更别说船上还有个超重的林妹妹

拙政园的小飞虹，轻盈盈地凌驾于水面之上，将水面分割成两个空间，扩大景深。若没有这小飞虹，水面景观就逊色很多了。

小飞虹的另一个角度，后面是小小三间水阁——小沧浪。这小飞虹、小沧浪、得真亭、松风亭便组成了一个独立而幽静的水院。

理水篇
    小水面的还有一种形式是带状水系，它是对自然界溪、涧的一种艺术摹写。恰如曲径通幽一般，带状水系也求窄、求曲，营造一种深邃藏幽的意境。园林理水也常常为使水系富于变化，而借窄的段落起到收束视野的作用，直至宽阔的地方遍顿觉开朗。此种空间处理手法与大观园入口的“曲径通幽处”是一个道理，也就是陶渊明《桃花源记》里的描写的“豁然开朗”的意境。带状水系若与山石结合，并使之穿壑通谷，则富有趣味性，如环秀山庄的理水。

环秀山庄
“独怜幽草涧边生”

理水篇
    中国人理水，喜欢营造一种不可穷尽、源源不断的效果。无论是从自然水系中引水，还是在院内人工开凿水池，都把它们营造成如自然界的水一般，藏源，做出水尾，表示水体之有源有流。如拙政园的西部的塔影亭，其实水到此也就尽了的，但设计者却偏偏在这狭长幽深的水面上又挑出这个塔影亭，障隔水尾，益发显得这水源远流长。

塔影亭

回复：10楼
我个人比较欣赏岭南园林的小巧精致，不知楼主去过顺德清晖园没有，就得出上面这翻高论。

理水篇
    所以，园林理水一般富于变化，无论是大水面，还是窄长的溪涧，都与山石树木，以及建筑结合，营造多层次的变化空间。当然，理水也忌死水。便是一池死水，也要显得是活水一般。
    然而新版红楼梦的潇湘馆和怡红院，一潭死水，而且呆板，没有变化，与建筑、山石结合也不密切。

由潇湘馆的几组图片看来，这里的水由这瀑布而来。贾府是个书香世家，这设计大观园的“山子野”也是个“胸中有大丘壑”的营造园子的高人，这般理水只能用宝玉的原话来表示“人力穿凿扭捏而成”。我不怀疑清代的工程技术，引水上山，营造瀑布也绝非难事，但没有一个园子是这样弄的，纯属耗费人力物力。也有不少人提到黛玉好静，这也是一个很主要的原因。
大观园的确有闸，水的确有高差变化，那应该是大观园所在的这块地本身就不平，存在高差变化(没有绝对的平地），但想想也知道，这贾府所处城市中心，周边建筑密集，高差变化也只是微弱的。那么在这种高差下，引活水入园，“清溪泻雪”，那在情理之中。

环绕建筑的规则水池，不是没有，但不该存在在潇湘馆，它与潇湘馆的整体格调不配。北海静心斋的入口处、画舫斋有规则水池，原因是这两处建筑规整、对称。但潇湘馆肯定是个比较随意（此随意非叶锦添口中的随意，乃是因地制宜）的园林建筑，连游廊都是“曲折游廊”。
另外，这样绕建筑的水池，本来就有一个缺点，显得呆板，不若穿插山石、植物那样自然。

不知道这水到了这里，是不是就断了，希望不是，毕竟潇湘馆的水是穿院子而出的，而不是一个池塘。
但是在这样的水上，压着如此巨大（相对水面尺度而言）的建筑，就显得不伦不类了。大体量建筑，配大水面，溪水，则配小体量的亭或轩。若小体量的水边有大体量的建筑，则穿插山石、植物，弱化他们之间的强烈对比，当然，这里建筑是主体了。但新版的这个，建筑与水，各不相让。
另外，这水与园路、石、建筑，是几个孤立的东西，它们之间的呼应关系太弱了。

至于这怡红院，这一道水也是莫名其妙了，从这乱草丛中自顾自地穿过去了。看上去就像为了灌溉，或者必要的排水而设的这么一条渠道。既然要做水，就要营造出景观效果，否则不如不做。至于这水中的植物，太乱了，没准还违反了一些植物的生长习性。这荷花三三两两的配着那个禾本科的看着像花叶芦荻竹的东西，不像是个为省亲而造的园子，倒像是杜丽娘所游的那个久无人至的荒园“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”

下期预告——建筑篇