她见人就问：“一个人死了之后究竟有没有魂灵？”但得不到回答。在恍惚
之间，她回忆起前尘，这里用类似电影的手法表现她的幻觉，概括了她的一生：

    样林嫂：祥林！祥林！
    祥林：你快逃走！你快逃走！
    祥林嫂：癞大叔！癞大叔！
    卫癞子：祥林嫂！二十千！三十千！- 祥林嫂：阿毛爹！
    贺老六：你要好好照顾孩子！
    祥林嫂：大伯！
    贺老三：弟媳妇，明天我来收房子！
    祥林嫂：老爷！老爷！
    鲁阿牛：祥林嫂，你已经老了，这里用不着你了，你还是别处去吧！

    祥林嫂昏倒死在桥头的一个凉亭边。灯暗后复亮，又是大年初一了。一个十
九岁的小姑娘阿香由母亲领着去鲁府帮佣。她们走过祥林嫂的遗体，掩鼻皱眉，
觉得不吉利。这段戏没有一句话，但与序幕相呼应。它形象地告诉人们：祥林嫂
的悲剧还在继续，新的祥林嫂还在产生。阿香面临着的，不也将是祥林嫂那样的
命运么？

    演出进行中，观众都屏神静气地注视着台上。从表演到音乐、布景，都使人
感到很新鲜。当时条件极简陋，但雪声剧团很大胆，音乐用了中西合璧，配音用
的是唱片（唱片上用橡皮膏贴出需要的段落）；戏里的服装都是农村普通的服
装，演员的动作、台步都是从生活中来的。范瑞娟饰鲁阿牛少爷，陆锦花饰贺老
六，张桂凤饰卫癞子，应菊芬饰少奶奶，演得都很认真。张桂凤的演技给人们留
下了十分深刻的印象。她塑造的卫癞子，带有江南农村中游手好闲、不务正业的
无赖的鲜明特征。为了演好这个角色，她还曾两次独自坐了木船，到浦东的农村
茶馆里去观察这类人物。


    最受人注目的，当然是袁雪芬演的主人公祥林嫂了。她没有因为台下坐着许
多名人而显得紧张，她依据自己熟悉的生活，再现着祥林嫂在不同环境、不同时
期中的性格特点。那晚她的嗓子很冲，琴师周宝才随着她的唱灵活地操着琴，时
而升高，时而降低半调。有的地方她唱到了升G调，甚至高到八调，这是当时越
剧中最髙的调门。田汉身穿深色西装和许广平一起坐在楼厅前排正中间，他对袁
雪芬的演技大为称赞。每当一幕落幕后，他便连连点头说：“这是生活的，人情
的，不错的，有道理的。”他认为袁雪芬“风格很高，极有才能”。洪深也兴致
勃勃地说：“这个演员好。我喜欢她的表演，戏没有空白的地方，从第一场开始，
一条思想线从头到末是贯串的。”胡风则对加进阿牛少爷的情节提出了不同意见，
许广平代为作了解释：“她们有困难，还要考虑受老板雇佣，拿掉会影响演出。”

    演出结束了，祥林嫂呼出的最后一句话“我没有罪！千千万万的人都没有罪！ ”
    似乎还在大家耳边回荡。全场观众起立热烈鼓掌。袁雪芬以前不知听到过多
少掌声、叫好声，但这次她有完全不同的感受。她感到自己的心和台下观众的心
紧紧地连在一起，这掌声是对她进行新探索的支持、肯定和鼓励。从演戏以来，
她第一次强烈地感受到，人们不是把她当成一个低贱的“戏子”，而是把她当成
一个平等的、受尊重的人，当成自己中的一员来看待。许广平亲自来到后台，与
袁雪芬亲切握手，祝贺她演出成功，感谢她把鲁迅的作品搬上了越剧舞台。袁雪
芬的心中涌起一股暖流。

    地下党关心着袁雪芬的进步。廖临是《时事新报》的影剧特约记者，他的组
织关系刚转到丁景唐那里。丁景唐让他利用记者的方便，多做做袁雪芬的工作。
廖临的爱人童礼娟在协助许广平、胡子婴、雷洁琼等组织上海市妇女联谊会，她
同袁雪芬认识后，也帮助袁同进步妇女界建立了联系。

    《祥林嫂》预演后，廖临来到剧场后台，对袁雪芬和编导南薇、美术设计韩
义说：“有两位搞戏剧运动的前辈想约你们谈谈。”他们一起来到同孚路大中里
一〇八号于伶的家，田汉当时就住在这里。于伶是地下党上海工委文化运动委员
会负责人。他的住处是一间普通的里弄房子的前楼，用木板隔成两间，上面搭一
只小阁楼。屋里有一只旧沙发，一只写字台，陈设极为简单朴素。田汉问了越剧
有多少年历史，为什么都是女子演，演些什么戏，与绍兴大班有什么关系等问题。
袁雪芬等作了简要的回答。接着，田汉对《祥林嫂》的演出提了具体意见。他说
：“配音用《锄头舞歌》似乎不合适，配不上去嘛！布景有些是写实的，有些用
了构成派，不够协调。”袁雪芬觉得这些意见十分中肯。

    对《祥林嫂》的整个演出，田汉是热情肯定的。他说：“看了你们的演出，
很受启发。地方戏来自民间，反映民间的东西，比京剧进步。京剧走上‘内廷供
奉’的道路之后，脱离民众，也不想改革。你们演出不容易。”谈到地方戏的改
革，田汉说：“要注意中国戏曲场子活泼，没有太多舞台限制的特点；在吸取话
剧、电影的表现方式的同时，还要吸收其他姐妹艺术的长处。眼前正是乡土艺术
发展的一个时期，最重要的是先要有新头脑。”袁雪芬坐在那里静静地听着，她
还是第一次听人这样详细地分析艺术问题。她觉得思路开阔了不少。

这几天，我下午也看袁太先生的《祥林嫂》，每次看每次都有新感受，是越看越心酸哪

    《祥林嫂》的演出轰动了上海。每天日夜两场，连演了三个星期，场场客满，
上座率照样达十三成。许多报纸纷纷发表消息和评论，进步文化界人士通过对这
出戏的意义的分析、阐发，引导人民群众正确、深刻地认识中国社会的性质，认
识劳苦大众遭受不幸的根源，唤起人们觉悟，掌握自己的命运；同时，通过对这
出戏的评论，推动越剧界、乃至整个戏剧界努力改革，找到光明的出路。


    《文汇报》的评论中说：“如果因为‘祥林嫂’的改编，而使绍兴戏走上一
条新路，这是极有意义的。看了演出，我觉得剧本能够保持原著的精神，格调朴
实。”“表演，以袁雪芬的祥林嫂演来最动人，看得出她的气质品性不落俗套。
她把一个善良的劳动妇女的性格表现得那样深刻。”①
    ①《且向歌台看巨人！》（梅朵》《文汇报》1946年5 月7 日